Благодаря за превода.. Страхотна серия, особено с превод 
Виж целия пост
Енгин Акюрек в "Дъщерята на посланика". Нови и стари проекти – Тема 407
- Публикувана: 3 фев. 2021, 17:04 ч.
- Последно мнение: 22 фев. 2021, 16:48 ч.
# 615
18 фев. 2021, 21:37 ч.
# 617
18 фев. 2021, 23:55 ч.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26191203283859 … =1514950665469546
Момичета, заповядайте 57-я анализ на Навид Шахзад.
Кичур коса
Навид Шахзад
Епизод 40 е смесица от истории - някои тепърва започват да се пишат, а други стигат до логичното си заключение. От тях най-важна е развиващата се връзка между Мави и Санджар с недостатъка на влошените отношения между баща и дъщеря. Непозната за Санджар, който постоянно се занимава с решаването на проблемите на всички, освен на себе си - от Мюге, тормозена от Кахраман за акциите на Гедиз, до Елван и новото й бизнес начинание, до поддържане на майка му да е добре и щастлива, до осигуряване на безопасността на Джейлян и бебето й, докато помага на Мави навън с делото й с фалшиви документи; емоционалната зависимост на Мелек от баща й се е увеличила до такава степен, че се нуждае от професионална помощ. Заедно с алопецията, предизвикана от стреса, можем да видим, че Мелек е станала почти параноична за отсъствието на баща си. Подсъзнателно се страхува отново от изоставянето от останалия си родител, Мелек вижда потенциална заплаха в Мави, тъй като баща й изглежда проявява необичаен интерес към красивата непозната. От непрекъснато зяпане по нея до разливане на вода на масата и грубо питане за продължителността на престоя й, за да се увери, че баща й й чете приказки преди лягане, докато гостенката му остава на масата за хранене, Meлек е книга от учебници на дете в тежък стрес. Начинът, по който тя се притиска към баща си, след като го пита дали е боядисал хижата в синьо заради Мави, е повече от слабо тревожен. Сякаш тя твърди, че е собственик на мъжа, когото нарича baba.
Някои спомени може да са болезнени, но те също така идентифицират кои сме. Упоритото задържане на миналото никога не отпуска, дори ако е дете. Мелек Ефеоглу е миниатюрна версия на красивата си майка, тъй като тя има непокорна коса на Наре и очите й са сини като небето над Мугла. Енергично, умно, приятелско, жизнено дете, Мелек има ангелски характер, невероятен чар, както и упоритост и сила на характера, наследени от баща й. След като е живяла безгрижно в Черна гора само с майка си, далечен непостижим дядо, и група цигани, които изглежда са я „осиновили“, Мелек напълно забравя факта, че баща й е жив и здрав и живее в Турция. Като зрители нямаме представа как обяснението на отсъствието на баща беше обяснено на Мелек, която изглеждаше доволна от вездесъщата майка, която се отнасяше с нея като с млад възрастен, а не като с дете.
Една хубава сутрин животът на Мелек се промени без предупреждение, когато тя се прибра вкъщи да вземе вода и намери осиновения „брат“ на майка си Акън, лежащ в локва кръв. Бързо отведена от разтревожената майка, тя осъзнава, че майка й е издирвана от полицията за убийството на човек, когото смята за свое семейство. Уморена, уплашена и може би гладна, Мелек забележително понася бързия полет от Черна гора, но се разпада напълно, когато се приближават до имението Ефе през нощта. Без да плаче от перспективата да остане с баща си, който никога не е виждала, Мелек се страхува, че е само въпрос на време полицията да арестува майка й. Така че, като дете, Мелек се е научила да живее със страх в най-ранна възраст и нейният вик: "Не искам да бъда смела, страхувам се, аз съм просто дете" говори за това. Специалните обстоятелства и положението на майката обаче я принуждават да се държи по-скоро като възрастен, отколкото като осемгодишно дете.
Иронично и травмиращо е, че за първи път, когато Мелек вижда баща си, той танцува на сватбата си с друга жена. Вместо да я приветства, високият, тъмноок, красив мъж, който я гледа с недоверие, нагрубява майка й и ги изгони и двете от дома си. Спасена от непознат, който се превръща в топъл домакин и привързан приятел, животът продължава да изпитва малката Мелек, докато пътува между домове, майка и баща, роднини и приятели. Ту в Ъшъклъ, ту в дома на баща си, тя е изправена пред твърда опозиция от враждебна мащеха, която не се страхува да лъже за нея. Въпреки това, безстрашното дете започва да се запознава с баща си, който е бил непознат за нея от раждането й, както и с красив черен кон на име Гедже. С изключение на съпругата на баща й, всички приветстват малкия ангел на Санджар, когато тя започва да изгражда деликатни, колебливи отношения с мъжа, който й отваря вратите на дома и сърцето си. Точно както се научи да живее със страх, Мелек също се научи да крие майка си, чиито планове да избяга от къщата на Ефе тя с готовност приема. Наслаждавайки се на семейната история с баща си, Мелек не изпитва съжаление, докато бяга от мъжа, към когото е започнала да се привързва - само за да бъде спряна от рязарения си баща пред портата на имението.
Непрекъснато дърпана в различни посоки в ожесточена битка за попечителство между нейния дядо, майка и баща на свой ред, приключението в Черна гора с Мелек води до по-силна връзка между баща и дъщеря, тъй като сега тя започва да го вижда в ролята на „спасител“. Животът й обаче остава вихрушка, редуваща се между дома на Гедиз, имението на баща й и вилата на дядото на Каврук, докато тя е предимно сама с Мюге, Елван или Каврук. Дните минават, а Мелек тихо се промъква и като пухкаво коте се притиска към сърцето на баща си, точно като майка й в живота на младия Санджар. Освен баща си, когото тя започва да обожава, намира истински приятел в Каврук, който в много отношения е толкова детски, колкото и тя, докато „безплодната“ Елван се държи с нея като с детето, което никога не е имала. В екстаз, че най-накрая има собствен дом, изработена по поръчка спалня и най-накрая ще отиде на училище; Мелек мечтае да има семеен живот с двамата си родители, както правят всички деца.
Това, че мечтите рядко се сбъдват и че животът може да бъде толкова жесток към децата, както към възрастните, не може да бъде по-вярно за живота на Мелек, като продължаващото напрежение между майка й и сега вече обичания й баща, изглежда, никога не престава. С друго дете от „другото” семейство на баща й, чувствайки се изместена, предадена и незащитена, Мелек бяга, както обикновено правят нещастните деца, само за да се срещне с поредната страшна злополука. В бягството Мелек не се различава от другите деца на нейната възраст, които са затворени в домашна атмосфера, отровена от постоянен стрес, въпреки факта, че и двамата родители ги обичат искрено, но заредената среда наистина започва да влияе на Мелек подсъзнателно.
Към неволите й се добавя и фактът, че Мелек не е свикнала да живее в голямо семейство. Първите й спомени са свързани само с тричленно семейство, в което тя и майка й през цялото време се радваха на компанията си. В дома на баща си тя се озовава заобиколена от няколко възрастни, всички от които са й непознати и изглежда имат свои собствени сериозни проблеми. Децата са много подобни на животните, тъй като те също имат някакъв вид шесто чувство и могат да "усетят" нечестността и нещастието, които им се отразяват неблагоприятно. Нощното омокряне, истерия, необясним гняв и сънища са обичайните симптоми на децата в стресови ситуации. За щастие Мелек избира форма на подсъзнателна арт терапия, когато мечтае и рисува къщи с баща си, майка си, Гедже и градината. Цветните скици с молив, които тя гордо показва на баща си, не са просто детски рисунки, а мечта с цветовете на дъга, която тя иска да се реализира повече от всичко друго.
Докато прекарва повече време с баща си, Мелек развива много специална връзка с мъжа, който никога не й отказва нищо. Всеки път, когато Мелек го вижда, очите й светват с радост и тя се радва на присъствието на баща си в дома си по всяко време. Къщата, която майка й наема в крайна сметка, се превръща в дом за нея само след като отпечатъците на ръцете на баща й украсяват интериора, дори когато тя се научава да се примирява с нещастната реалност от „другия“ живот на баща си. Олицетворението на щастието за Мелек е да отиде да ‘работи’ в маслинената градина с дългокракия й баща, който се подхлъзва върху тлъстите черни маслини, които току-що са откъснали от дърветата! Макар и разсеяна от подобни дейности и впечатлена от постоянната щедрост на баща й да купува акции в яхтено пристанище за малката си принцеса, Мелек е достатъчно проницателна, за да забележи, че родителите й се редуват да бъдат с нея. Резултатът е ясен, тъй като тя започва да се оплаква от честото отсъствие на майка си, което я кара да разчита повече на баща си. Без да се притеснява от съпротивата на баща си срещу опитите на Наре да намери работа, тя играе ролята на "пазач" за дълбоко обезпокоения си баща, когато е необходимо. Въпреки че близкото й отравяне привлича и двамата родители достатъчно близо, за да се омекотят малко и да направят временен мир, който й дава малко пространство, почивката остава краткотрайна.
Изследванията ни казват, че латентният стрес започва неусетно да ни тежи; възрастните могат да загубят сън (както прави Санджар) и да изпаднат в тежка депресия; докато децата стават нервни и плачат по-често. Сцената между баща и дъщеря, където Санджар казва на Мелек, че тримата не могат да бъдат семейство, и тя изтича на улицата по пижама; Санджар се мъчи да сдържи собствените си сълзи, докато прегръща разстроено си дете, питаща плачейки „защо?” Опитвайки се да утеши детето си, бащата апелира към огромната любов на Мелек към майка й, за да разбере, че на този етап тя се чувства неспособна да сключи брак. Постоянно поставяйки нуждите на майка си пред себе си, Мелек бързо се превръща в ролята на арбитър между родителите си. Следователно можем да видим как започва да се появява ясен модел на поведенчески очаквания, при който от Мелек се изисква да узрее и да разбере динамиката на сложни отношения, докато е още дете.
По това време родителите й се съгласяват да се разделят за пореден път, Мелек е преживяла толкова много трудни ситуации, че когато майка й я оставя да седи на болнична пейка с близалка за обезщетение (!), Тя интуитивно усеща, че това може да е последната им среща. Можем да сме сигурни, че тази раздяла не беше лесна за Наре, тъй като тя знаеше, че няма да се върне и Мелек усещаше, че има нещо ужасно неприятно с майка й. Въпреки факта, че Наре дава на дъщеря си няколко отлични житейски урока, като например да знае кога да каже „не“, да стои изправена и да бъде независима; тя никога не е била в състояние да осигури стабилността на дома и семейството, което е най-големият образователен фактор в живота на детето. Вместо това, играейки „игри“ с детето, за да заблуди Акън, скривайки фактите за бягството им от Черна гора и пазейки тайни от Санджар, подсъзнателно се отрази на психиката на Мелек, защото тя е принудена да заема постоянно смели позиции. Въпреки любовта и вниманието, които тя продължава да получава от семейството на баща си след напускането на майка й, Мелек гледа на живота си като на „горчиво“ преживяване, което далеч не е изненадващо. За осемгодишно дете да преживее това, което е преживяла; да видиш кърваво тяло, да бъдеш отвлечена от дядо ти, да претърпиш инцидент в багажника на колата и да бъдеш отровена от мащехата си, не е нищо повече от кошмар.
Но това, което наистина разбива духа на Мелек, е преходът от постоянния малък спътник на майка й към усещането, че тя вече не е приоритет за майка си. Фактът, че тя не прочете последното писмо на майка си, ни казва колко ядосана и изоставена се чувства Мелек. Фактът, че човекът, който е бил с нея постоянно от нейното раждане, е скъсал пъпната връв толкова внезапно и без обяснение, е като щракване на сух клон през зимен ден - и Мелек не се възстановява от това. Израствайки в момента, в който вижда обляното със сълзи лице на баща си, тя обещава никога да не го напуска, тъй като в този момент баща и дъщеря се оказват обвързани в пароксизъмfОстра форма на преживяване на чувство) на тъга и се придържат един към друг веднага щом дълбоко ранените потърсят облекчение от болка. От този ден нататък Мелек вече не е „дъщеря на майка“, а любимата наследница на Санджар Ефеоглу. На пръв поглед преминаването от „дъщерята на майката“ към момиченцето на бащата определя бъдещите отношения между Санджар и Мелек, които стават по-силни от всякога; но в действителност това е като фундамент, положен върху пясък, тъй като всеки крие от другия дълбоката скръб, която ги поглъща поотделно. Може би най-добрият пример за това е „съветът“ на Мелек към бебето Гедиз, когато тя му казва, че като деца на „самотни“ родители те трябва да плачат сами, тъй като плачещо дете разстройва майката! Това е също толкова близо до признанието, че Мелек плаче във възглавницата всяка вечер и сърцата ни отиват при изгубеното малко момиче.
Но ако мислим, че само едно дете е разстроено, не сме преодоляли дълбините на скръбта на Санджар. Мави спира да го слуша само когато той я помоли да го изслуша, защото никой никога не го е питал как се чувства. Това е вярно, защото през всичките тези години, изминали след грешката на Санджар, семейството и общественото мнение се колебаеха между осъждане, снизхождение, прошка или игнориране на събитията от онази съдбоносна нощ. Следователно ще бъде справедливо, че главният герой на легендата, мъжът, също ще получи възможността да изложи своята позиция.
Актът на „изповед“ е често срещан в повечето религии. В будизма например монашеската рамка на Виная изисква задължителната редовна изповед на други монаси за лоши постъпки. В католическото учение отделни мъже и жени могат да изповядват греховете, извършени след кръщението, и да получат опрощение от Бог чрез свещеник, което е задължителна годишна практика. За да бъде действието вярно на духа си, каещият се трябва да спазва разкаянието, да разкрива извършените грехове и да поправи греха. Противно на католицизма, източнокатолическите и православните християни избират човек, на когото да се доверят и да му послужат като духовен водач. Православните християни се изповядват само на този човек и искат съвет за духовно развитие. В юдаизма изповедта е важна част от службата Йом Кипур, където евреите колективно признават греховете си и молят за прошка за прегрешенията срещу Бог и хората. В индуизма Prayascitta(дума, която означава умилостивение, покаяние, отчуждение) се отнася до доброволното признание за приемане на грешките и последващото покаяние. В исляма актът на молба за прошка се нарича ‘istighfar’, което е молитва, отправена директно към Аллах, а не чрез друго лице, тъй като мюсюлманинът вярва, че Всевишният прощава на онези, които търсят Неговата прошка и се ангажират да не повтарят греха. Освен установените религии, дори светски организации като Анонимните алкохолици разчитат на първоначално признание, признаващо греховете си пред Бог и другите, докато Фройдистката теория, която разчита на паметта, поставя основите на съвременната психиатрия. Следователно изповедта е не само катарзисна, но и отредена от големите религии и Санджар Ефе има пълното право да разкрие подробностите за своята ранена психика. Това, че той избира непознат, пред който да се изповяда, е разбираемо, тъй като стойността на духовния или психиатричния анализ зависи от обективността.
Така че, за да се върнем към самия епизод, очевидно е, че е изминало известно време от унищожителното разкритие на Мави за смъртта на дъщеря й в отговор на признанието на Санджар. Времето се движи със скоростта на охлюв, когато сърцето е натежало от тъга, когато Мави брои месеците и дните след трагедията си, докато Санджар е повече от внимателен, тъй като се въздържа да задава твърде много въпроси. Кой освен Санджар може да разбере болката, която изпитва Мави, особено след като тя повтаря онова, което той е казвал за себе си през цялото време? „Вината беше моя“, казва Мави, въпреки че тя не е тази, която е карала злополучната кола. Очевидно пътуването до Кос има за цел да я освободи от спомените, които я преследват като демони, но Санджар знае колко е трудно да се освободиш от миналото. Отговорът, както Мафи обяснява философски, е да приемеш съдбата си.
Времето наистина е жестока владетелка. На голямото платно вижда смъртта на империите, смъртта на династиите и срутването на къщите, а на другото, променя малкия ни живот до неузнаваемост. Мави и Санджар се борят с потопа от спомени, очаквайки прошка за това, което смятат за своя „вина“, което подобно на камъни, теглищи давещ се, ги влачи във влажните дълбини на загуби и страдания. На дъното изборът е между пасивното изчакване на смъртта или борбата да се издигне отново на повърхността, което е възможно само с помощта на симпатичен партньор. Санджар и Мави са жертви на безмилостното си минало, което ги е направило до голяма степен осакатени, тъй като за тях всеки ден е предизвикателство, всяка сутрин е нова битка, тъй като те се борят да изглеждат нормални. Мави е убедена, че може да започне нов живот, в преследването на който планира да отиде в Кос; докато Санджар има противоположната гледна точка, позовавайки се на своите дълбоки корени, които той никога не може да изостави. Следователно историята на Санджар и Мави - ако трябва да има такава - е поставена между двете поляризирани позиции на „напускане“ и „оставане“; което поражда позната нотка, тъй като Санджар и Наре са били трайно блокирани между две държави. Но в този слънчев ден, седнали в лодка, която никога не е плувала, Мави и Санджар тръгват на ново пътешествие - да си помагат да се лекуват един друг. Силно напомнящ на пакта за изцеление на Фатмагюл и Керим, размяната на „признания“ даде желания ефект и двамата се възстановиха достатъчно, за да се посмеят малко, когато бяха отведени в полицейското управление за разпит.
Симптоматично за това, което чувства, когато се пита за Мави, Санджар се затруднява да определи как да я опише и в крайна сметка се спира на неубедителното "приятел". Някъде между ранната сутрешна размяна на тайни и апетитния лахмаджун, който ядат за закуска, неубедителното приятелство започва да полага основите на това, което изглежда е готово да се превърне в истинско приятелство в бъдеще - макар че е твърде рано да се говори за това. Планираното пристигане на Халисе и Мелек изненадва предпазливия Санджар, който познава майка си достатъчно добре, за да разбере, че тя има скрити планове; обаче невинната, мила покана се приема от Мави по молба на Мелек, тъй като последната оценява красивата приятелка на баща си. Вечерята е предсказуема катастрофа, тъй като Мелек няма апетит, а Халисе е в най-доброто автократично нападение. В отсъствието на Санджар докато да сложи Мелек в леглото, разговорът на Халисе става ужасяващо груб и безсрамно снизходителен под маската на въведение в „местните традиции“. Без да обръща внимание на очевидно обидния и зловещ тон на майката на Санджар, Мави тихо се отдалечава, за ужас на Елван и Зехра.
Разстроен от необяснимото й заминаване, Санджар след кратък неприятен разговор с майка си, се освобождана от бремето пред внимателния Каврук. Въпреки съветите му да оставим нещата така, знаем, че Халисе ще продължи да управлява живота на децата си по начина, по който смята, че трябва. Отразявайки загубата на детето на Мави и състоянието, в което я намира, Санджар се опитва да разбере психическото състояние на Наре, което я накара да изостави живото си дете. Следователно сме принудени да заключим, че Наре наистина вярваше, че Мелек ще бъде по-добре без нея, тъй като тя не беше в състояние да се грижи за себе си, камо ли за дъщеря си. По това време Санджар е изпаднал в безсънно възбудено състояние, въпреки съветите на Каврук да позволи на времето да излекува както Мелек, така и Мави. Вместо това Санджар избира да монтира през нощта лавиците в новия магазин на Елван като бягство, което завършва с възхитително запознанство с Бора, който взема Санджар и Каврук за дърводелци. Говорейки за Елван с привидно прекалено приятелски думи, можем да забележим нюансите на Ефе, изплуващи в предупреждението на Санджар за „големия брат“ към собственика на кафенето.
Не можем да не видим забележими промени в Санджар Ефе след приключението му в полицейското управление с Мави. Изглежда, че в поведението му има някакво момчешко поведение, което напълно противоречи на познатото авторитетно Санджар Ефе от миналото. Това се вижда ясно в разговора им по време на закуската и е повече от забележимо сега, когато той гледа през прозореца на кафенето на Бора. Дълбоко негодуващ срещу Мави, че не го е помолила за помощ и вместо това е избрал Бора, Санджар се обръща да си тръгне, но вместо това е помолен да седне и да изслуша Мави. Бившият изключително успешен корпоративен директор очертава границите между Санджар и себе си, тъй като отказва животът й да се управлява от никой друг освен нея самата. Освен странното поведение на майка му от предишната вечер, Мави ясно описва нейната независимост и различен начин на живот, което, ако това е неприемливо за Санджар, това ще означава, че вече не трябва да се виждат. Наистина недоволен от пренебрежителното й отношение, Санджар остава спокоен и тихо се отдалечава, без да поглежда назад към очевидно мрачната Мави, докато историята на Мави и Санджар изглежда е приключила, преди дори да започне.
Имаше време, когато във всеки квартал имаше домашен любимец, който беше проклятието на старомодния пощальон, който доставяше пощата. Обикновено малко куче, животното скачаше по разносвача и разкъсваше крачолите на панталоните му, докато не бъде извикано от собственика си. Кахраман Боз, изигран от силно талантливия пеещ актьор Бюлент Шакрак, е буен варел с енергията на слънчева лампа. Между изблици на гняв, усмихнати злодеяния и често скъсване на броеница, Шакрак създава подобен на териер незабравим портрет на мъж, който се бори за власт в опозиция на елегантния бизнес стил на Санджар и Гедиз. За разлика от двамата, целият подход на Боз към бизнеса се основава на ненаситност и алчност но този човек има по-мека страна, която крие с помощта на щателна тайна. Дългогодишен безскрупулен противник, който никога не забравя най-малкото престъпление, трансформацията на Боза при вида на детето му не е нищо друго освен чудо. Задържайки извиващото се малко тяло в ръцете си, Боз за първи път от десетилетие забравя миналите си болка и загуба. Няма значение, че новороденото е толкова голямо, колкото шестмесечното бебе, но наистина е непростимо, че снимачният екип не успя да намери новородено в цялата Мугла, за да играе необходимия персонаж! Изненадата на Санджар за детето е напълно разбираема, тъй като той пропусна възможността да види Мелек, когато тя беше толкова мъничка, но това, което наистина радва, е, че сме свидетели на формирането на ново семейство, изпълнено с надежда и радост за щастливо бъдеще. В присъствието на Бюлент Шакрак имаше спорен, енергичен персонаж, който, без да се отказва и на сантиметър, играеше с актьор от нивото на Енгин Акюрек, оставяйки ни някои от най-ярките и приятни сцени отсериала.
Още една нощ и възхитената Мелек, хранена на вечеря от внимателния си баща, е прекъсната от спешно телефонно обаждане от Мави, призоваващо Санджар да го види веднага. Преглеждайки скицника на Мелек, Мави вижда как рисунките на Мелек се променят драматично, като стават все по-безцветни. От пълноцветни рисунки на дете, хранещо с морков черен кон, баща, люлеещ дъщеря си на люлка; скиците се променят в черно-бели очертания на изсъхнали цветя, сълзливо сбогом и накрая рисунка на майка в ярко оранжева рокля с оплешивяващо дете до нея. Мави веднага разбира какво се крие с кичура коса на Мелек между страниците, тъй като самата тя е преминала през подобна фаза. След като сподели новината със смаяния Санджар, Мави съветва да се заведе Мелек при специалист възможно най-скоро.
Всеки епизод на „Дъщерята на посланика” ни дава нов поглед върху невероятния талант на Енгин Акюрек. Докато държи в ръката си меките пухкави кичури коса на дъщеря си, камерата се премества на кадър от лицето на Акюрек,което видимо бледнее. Оставяйки в оглушителна тишина, в следващия момент актьорът внимателно оглежда главата на спящата Мелек. Лицето на Акюрек е изкривено от мъка, докато дългите му пръсти се плъзгат през меката детска коса и намират точното място, където Мелек е загубила косата си. Тръгвайки толкова внезапно, както и дойде, Акюрек изглежда, че дробовете му са изсмукани и му е трудно да си поеме дъх. Гласът му избухва и се забива в гърлото му, той се обажда на единствения познат човек, който ще го разбере, като се проклина като баща. Докато Акюрек впечатлява с вокалното си майсторство, както и с изражението на лицето, той също така нежно, но сигурно предава възприятието си за това колко губещ се смята Санджар – като мъж, като любовник, като баща. За съжаление, точно в този момент, Халисе се намесва и дава указания на собствения си шпионаж, който случайно и трагично носи малкия пътник в хижата без негово знание.
Кратък поглед към лицето на Санджар казва на Мави колко болезнено е за него да приеме, че не е бил в състояние да играе ролята, за която се е заклел да живее през целия си живот, т.е. типичен защитник и грижовен човек. В провала на най-скъпото за него, Санджар изглежда се разпада пред очите ни в безброй малки парчета, белязани от съжаление, тъга и неописуема болка. Фактът, че той се придържа към Мави като удавник за спасителна жилетка, ни казва, че могъщият Ефе най-накрая е поставен на колене от кичур коса на дъщеря му. Но животът още не е приключил с него, и много повече мъка идва към него, тъй като виждаме поразеното лице на Мелек, оградено от прозорец, когато тя вижда баща си, отпуснат вяло върху рамото на Мави в самата хижа, за която беше обещал, че ще принадлежи само на двамата. Челеби не би могъл да поиска по-добър шанс да завърти ножа отново в Санджар. Капвайки като узряла ябълка в скута му, Мелек сълзливо моли дядо си да я заведе при майка й, която страшно й липсва. Не толкова майката, която я е изоставила, за която Мелек плаче, но възприетото предателство от баща й, на когото тя е имала доверие и в когото е вярвала, я кара да поиска помощта на Челеби. Не би могла да поиска по-лош съюзник!
Виж целия пост
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26191203283859 … =1514950665469546
Момичета, заповядайте 57-я анализ на Навид Шахзад.
Кичур коса
Навид Шахзад
Епизод 40 е смесица от истории - някои тепърва започват да се пишат, а други стигат до логичното си заключение. От тях най-важна е развиващата се връзка между Мави и Санджар с недостатъка на влошените отношения между баща и дъщеря. Непозната за Санджар, който постоянно се занимава с решаването на проблемите на всички, освен на себе си - от Мюге, тормозена от Кахраман за акциите на Гедиз, до Елван и новото й бизнес начинание, до поддържане на майка му да е добре и щастлива, до осигуряване на безопасността на Джейлян и бебето й, докато помага на Мави навън с делото й с фалшиви документи; емоционалната зависимост на Мелек от баща й се е увеличила до такава степен, че се нуждае от професионална помощ. Заедно с алопецията, предизвикана от стреса, можем да видим, че Мелек е станала почти параноична за отсъствието на баща си. Подсъзнателно се страхува отново от изоставянето от останалия си родител, Мелек вижда потенциална заплаха в Мави, тъй като баща й изглежда проявява необичаен интерес към красивата непозната. От непрекъснато зяпане по нея до разливане на вода на масата и грубо питане за продължителността на престоя й, за да се увери, че баща й й чете приказки преди лягане, докато гостенката му остава на масата за хранене, Meлек е книга от учебници на дете в тежък стрес. Начинът, по който тя се притиска към баща си, след като го пита дали е боядисал хижата в синьо заради Мави, е повече от слабо тревожен. Сякаш тя твърди, че е собственик на мъжа, когото нарича baba.
Някои спомени може да са болезнени, но те също така идентифицират кои сме. Упоритото задържане на миналото никога не отпуска, дори ако е дете. Мелек Ефеоглу е миниатюрна версия на красивата си майка, тъй като тя има непокорна коса на Наре и очите й са сини като небето над Мугла. Енергично, умно, приятелско, жизнено дете, Мелек има ангелски характер, невероятен чар, както и упоритост и сила на характера, наследени от баща й. След като е живяла безгрижно в Черна гора само с майка си, далечен непостижим дядо, и група цигани, които изглежда са я „осиновили“, Мелек напълно забравя факта, че баща й е жив и здрав и живее в Турция. Като зрители нямаме представа как обяснението на отсъствието на баща беше обяснено на Мелек, която изглеждаше доволна от вездесъщата майка, която се отнасяше с нея като с млад възрастен, а не като с дете.
Една хубава сутрин животът на Мелек се промени без предупреждение, когато тя се прибра вкъщи да вземе вода и намери осиновения „брат“ на майка си Акън, лежащ в локва кръв. Бързо отведена от разтревожената майка, тя осъзнава, че майка й е издирвана от полицията за убийството на човек, когото смята за свое семейство. Уморена, уплашена и може би гладна, Мелек забележително понася бързия полет от Черна гора, но се разпада напълно, когато се приближават до имението Ефе през нощта. Без да плаче от перспективата да остане с баща си, който никога не е виждала, Мелек се страхува, че е само въпрос на време полицията да арестува майка й. Така че, като дете, Мелек се е научила да живее със страх в най-ранна възраст и нейният вик: "Не искам да бъда смела, страхувам се, аз съм просто дете" говори за това. Специалните обстоятелства и положението на майката обаче я принуждават да се държи по-скоро като възрастен, отколкото като осемгодишно дете.
Иронично и травмиращо е, че за първи път, когато Мелек вижда баща си, той танцува на сватбата си с друга жена. Вместо да я приветства, високият, тъмноок, красив мъж, който я гледа с недоверие, нагрубява майка й и ги изгони и двете от дома си. Спасена от непознат, който се превръща в топъл домакин и привързан приятел, животът продължава да изпитва малката Мелек, докато пътува между домове, майка и баща, роднини и приятели. Ту в Ъшъклъ, ту в дома на баща си, тя е изправена пред твърда опозиция от враждебна мащеха, която не се страхува да лъже за нея. Въпреки това, безстрашното дете започва да се запознава с баща си, който е бил непознат за нея от раждането й, както и с красив черен кон на име Гедже. С изключение на съпругата на баща й, всички приветстват малкия ангел на Санджар, когато тя започва да изгражда деликатни, колебливи отношения с мъжа, който й отваря вратите на дома и сърцето си. Точно както се научи да живее със страх, Мелек също се научи да крие майка си, чиито планове да избяга от къщата на Ефе тя с готовност приема. Наслаждавайки се на семейната история с баща си, Мелек не изпитва съжаление, докато бяга от мъжа, към когото е започнала да се привързва - само за да бъде спряна от рязарения си баща пред портата на имението.
Непрекъснато дърпана в различни посоки в ожесточена битка за попечителство между нейния дядо, майка и баща на свой ред, приключението в Черна гора с Мелек води до по-силна връзка между баща и дъщеря, тъй като сега тя започва да го вижда в ролята на „спасител“. Животът й обаче остава вихрушка, редуваща се между дома на Гедиз, имението на баща й и вилата на дядото на Каврук, докато тя е предимно сама с Мюге, Елван или Каврук. Дните минават, а Мелек тихо се промъква и като пухкаво коте се притиска към сърцето на баща си, точно като майка й в живота на младия Санджар. Освен баща си, когото тя започва да обожава, намира истински приятел в Каврук, който в много отношения е толкова детски, колкото и тя, докато „безплодната“ Елван се държи с нея като с детето, което никога не е имала. В екстаз, че най-накрая има собствен дом, изработена по поръчка спалня и най-накрая ще отиде на училище; Мелек мечтае да има семеен живот с двамата си родители, както правят всички деца.
Това, че мечтите рядко се сбъдват и че животът може да бъде толкова жесток към децата, както към възрастните, не може да бъде по-вярно за живота на Мелек, като продължаващото напрежение между майка й и сега вече обичания й баща, изглежда, никога не престава. С друго дете от „другото” семейство на баща й, чувствайки се изместена, предадена и незащитена, Мелек бяга, както обикновено правят нещастните деца, само за да се срещне с поредната страшна злополука. В бягството Мелек не се различава от другите деца на нейната възраст, които са затворени в домашна атмосфера, отровена от постоянен стрес, въпреки факта, че и двамата родители ги обичат искрено, но заредената среда наистина започва да влияе на Мелек подсъзнателно.
Към неволите й се добавя и фактът, че Мелек не е свикнала да живее в голямо семейство. Първите й спомени са свързани само с тричленно семейство, в което тя и майка й през цялото време се радваха на компанията си. В дома на баща си тя се озовава заобиколена от няколко възрастни, всички от които са й непознати и изглежда имат свои собствени сериозни проблеми. Децата са много подобни на животните, тъй като те също имат някакъв вид шесто чувство и могат да "усетят" нечестността и нещастието, които им се отразяват неблагоприятно. Нощното омокряне, истерия, необясним гняв и сънища са обичайните симптоми на децата в стресови ситуации. За щастие Мелек избира форма на подсъзнателна арт терапия, когато мечтае и рисува къщи с баща си, майка си, Гедже и градината. Цветните скици с молив, които тя гордо показва на баща си, не са просто детски рисунки, а мечта с цветовете на дъга, която тя иска да се реализира повече от всичко друго.
Докато прекарва повече време с баща си, Мелек развива много специална връзка с мъжа, който никога не й отказва нищо. Всеки път, когато Мелек го вижда, очите й светват с радост и тя се радва на присъствието на баща си в дома си по всяко време. Къщата, която майка й наема в крайна сметка, се превръща в дом за нея само след като отпечатъците на ръцете на баща й украсяват интериора, дори когато тя се научава да се примирява с нещастната реалност от „другия“ живот на баща си. Олицетворението на щастието за Мелек е да отиде да ‘работи’ в маслинената градина с дългокракия й баща, който се подхлъзва върху тлъстите черни маслини, които току-що са откъснали от дърветата! Макар и разсеяна от подобни дейности и впечатлена от постоянната щедрост на баща й да купува акции в яхтено пристанище за малката си принцеса, Мелек е достатъчно проницателна, за да забележи, че родителите й се редуват да бъдат с нея. Резултатът е ясен, тъй като тя започва да се оплаква от честото отсъствие на майка си, което я кара да разчита повече на баща си. Без да се притеснява от съпротивата на баща си срещу опитите на Наре да намери работа, тя играе ролята на "пазач" за дълбоко обезпокоения си баща, когато е необходимо. Въпреки че близкото й отравяне привлича и двамата родители достатъчно близо, за да се омекотят малко и да направят временен мир, който й дава малко пространство, почивката остава краткотрайна.
Изследванията ни казват, че латентният стрес започва неусетно да ни тежи; възрастните могат да загубят сън (както прави Санджар) и да изпаднат в тежка депресия; докато децата стават нервни и плачат по-често. Сцената между баща и дъщеря, където Санджар казва на Мелек, че тримата не могат да бъдат семейство, и тя изтича на улицата по пижама; Санджар се мъчи да сдържи собствените си сълзи, докато прегръща разстроено си дете, питаща плачейки „защо?” Опитвайки се да утеши детето си, бащата апелира към огромната любов на Мелек към майка й, за да разбере, че на този етап тя се чувства неспособна да сключи брак. Постоянно поставяйки нуждите на майка си пред себе си, Мелек бързо се превръща в ролята на арбитър между родителите си. Следователно можем да видим как започва да се появява ясен модел на поведенчески очаквания, при който от Мелек се изисква да узрее и да разбере динамиката на сложни отношения, докато е още дете.
По това време родителите й се съгласяват да се разделят за пореден път, Мелек е преживяла толкова много трудни ситуации, че когато майка й я оставя да седи на болнична пейка с близалка за обезщетение (!), Тя интуитивно усеща, че това може да е последната им среща. Можем да сме сигурни, че тази раздяла не беше лесна за Наре, тъй като тя знаеше, че няма да се върне и Мелек усещаше, че има нещо ужасно неприятно с майка й. Въпреки факта, че Наре дава на дъщеря си няколко отлични житейски урока, като например да знае кога да каже „не“, да стои изправена и да бъде независима; тя никога не е била в състояние да осигури стабилността на дома и семейството, което е най-големият образователен фактор в живота на детето. Вместо това, играейки „игри“ с детето, за да заблуди Акън, скривайки фактите за бягството им от Черна гора и пазейки тайни от Санджар, подсъзнателно се отрази на психиката на Мелек, защото тя е принудена да заема постоянно смели позиции. Въпреки любовта и вниманието, които тя продължава да получава от семейството на баща си след напускането на майка й, Мелек гледа на живота си като на „горчиво“ преживяване, което далеч не е изненадващо. За осемгодишно дете да преживее това, което е преживяла; да видиш кърваво тяло, да бъдеш отвлечена от дядо ти, да претърпиш инцидент в багажника на колата и да бъдеш отровена от мащехата си, не е нищо повече от кошмар.
Но това, което наистина разбива духа на Мелек, е преходът от постоянния малък спътник на майка й към усещането, че тя вече не е приоритет за майка си. Фактът, че тя не прочете последното писмо на майка си, ни казва колко ядосана и изоставена се чувства Мелек. Фактът, че човекът, който е бил с нея постоянно от нейното раждане, е скъсал пъпната връв толкова внезапно и без обяснение, е като щракване на сух клон през зимен ден - и Мелек не се възстановява от това. Израствайки в момента, в който вижда обляното със сълзи лице на баща си, тя обещава никога да не го напуска, тъй като в този момент баща и дъщеря се оказват обвързани в пароксизъмfОстра форма на преживяване на чувство) на тъга и се придържат един към друг веднага щом дълбоко ранените потърсят облекчение от болка. От този ден нататък Мелек вече не е „дъщеря на майка“, а любимата наследница на Санджар Ефеоглу. На пръв поглед преминаването от „дъщерята на майката“ към момиченцето на бащата определя бъдещите отношения между Санджар и Мелек, които стават по-силни от всякога; но в действителност това е като фундамент, положен върху пясък, тъй като всеки крие от другия дълбоката скръб, която ги поглъща поотделно. Може би най-добрият пример за това е „съветът“ на Мелек към бебето Гедиз, когато тя му казва, че като деца на „самотни“ родители те трябва да плачат сами, тъй като плачещо дете разстройва майката! Това е също толкова близо до признанието, че Мелек плаче във възглавницата всяка вечер и сърцата ни отиват при изгубеното малко момиче.
Но ако мислим, че само едно дете е разстроено, не сме преодоляли дълбините на скръбта на Санджар. Мави спира да го слуша само когато той я помоли да го изслуша, защото никой никога не го е питал как се чувства. Това е вярно, защото през всичките тези години, изминали след грешката на Санджар, семейството и общественото мнение се колебаеха между осъждане, снизхождение, прошка или игнориране на събитията от онази съдбоносна нощ. Следователно ще бъде справедливо, че главният герой на легендата, мъжът, също ще получи възможността да изложи своята позиция.
Актът на „изповед“ е често срещан в повечето религии. В будизма например монашеската рамка на Виная изисква задължителната редовна изповед на други монаси за лоши постъпки. В католическото учение отделни мъже и жени могат да изповядват греховете, извършени след кръщението, и да получат опрощение от Бог чрез свещеник, което е задължителна годишна практика. За да бъде действието вярно на духа си, каещият се трябва да спазва разкаянието, да разкрива извършените грехове и да поправи греха. Противно на католицизма, източнокатолическите и православните християни избират човек, на когото да се доверят и да му послужат като духовен водач. Православните християни се изповядват само на този човек и искат съвет за духовно развитие. В юдаизма изповедта е важна част от службата Йом Кипур, където евреите колективно признават греховете си и молят за прошка за прегрешенията срещу Бог и хората. В индуизма Prayascitta(дума, която означава умилостивение, покаяние, отчуждение) се отнася до доброволното признание за приемане на грешките и последващото покаяние. В исляма актът на молба за прошка се нарича ‘istighfar’, което е молитва, отправена директно към Аллах, а не чрез друго лице, тъй като мюсюлманинът вярва, че Всевишният прощава на онези, които търсят Неговата прошка и се ангажират да не повтарят греха. Освен установените религии, дори светски организации като Анонимните алкохолици разчитат на първоначално признание, признаващо греховете си пред Бог и другите, докато Фройдистката теория, която разчита на паметта, поставя основите на съвременната психиатрия. Следователно изповедта е не само катарзисна, но и отредена от големите религии и Санджар Ефе има пълното право да разкрие подробностите за своята ранена психика. Това, че той избира непознат, пред който да се изповяда, е разбираемо, тъй като стойността на духовния или психиатричния анализ зависи от обективността.
Така че, за да се върнем към самия епизод, очевидно е, че е изминало известно време от унищожителното разкритие на Мави за смъртта на дъщеря й в отговор на признанието на Санджар. Времето се движи със скоростта на охлюв, когато сърцето е натежало от тъга, когато Мави брои месеците и дните след трагедията си, докато Санджар е повече от внимателен, тъй като се въздържа да задава твърде много въпроси. Кой освен Санджар може да разбере болката, която изпитва Мави, особено след като тя повтаря онова, което той е казвал за себе си през цялото време? „Вината беше моя“, казва Мави, въпреки че тя не е тази, която е карала злополучната кола. Очевидно пътуването до Кос има за цел да я освободи от спомените, които я преследват като демони, но Санджар знае колко е трудно да се освободиш от миналото. Отговорът, както Мафи обяснява философски, е да приемеш съдбата си.
Времето наистина е жестока владетелка. На голямото платно вижда смъртта на империите, смъртта на династиите и срутването на къщите, а на другото, променя малкия ни живот до неузнаваемост. Мави и Санджар се борят с потопа от спомени, очаквайки прошка за това, което смятат за своя „вина“, което подобно на камъни, теглищи давещ се, ги влачи във влажните дълбини на загуби и страдания. На дъното изборът е между пасивното изчакване на смъртта или борбата да се издигне отново на повърхността, което е възможно само с помощта на симпатичен партньор. Санджар и Мави са жертви на безмилостното си минало, което ги е направило до голяма степен осакатени, тъй като за тях всеки ден е предизвикателство, всяка сутрин е нова битка, тъй като те се борят да изглеждат нормални. Мави е убедена, че може да започне нов живот, в преследването на който планира да отиде в Кос; докато Санджар има противоположната гледна точка, позовавайки се на своите дълбоки корени, които той никога не може да изостави. Следователно историята на Санджар и Мави - ако трябва да има такава - е поставена между двете поляризирани позиции на „напускане“ и „оставане“; което поражда позната нотка, тъй като Санджар и Наре са били трайно блокирани между две държави. Но в този слънчев ден, седнали в лодка, която никога не е плувала, Мави и Санджар тръгват на ново пътешествие - да си помагат да се лекуват един друг. Силно напомнящ на пакта за изцеление на Фатмагюл и Керим, размяната на „признания“ даде желания ефект и двамата се възстановиха достатъчно, за да се посмеят малко, когато бяха отведени в полицейското управление за разпит.
Симптоматично за това, което чувства, когато се пита за Мави, Санджар се затруднява да определи как да я опише и в крайна сметка се спира на неубедителното "приятел". Някъде между ранната сутрешна размяна на тайни и апетитния лахмаджун, който ядат за закуска, неубедителното приятелство започва да полага основите на това, което изглежда е готово да се превърне в истинско приятелство в бъдеще - макар че е твърде рано да се говори за това. Планираното пристигане на Халисе и Мелек изненадва предпазливия Санджар, който познава майка си достатъчно добре, за да разбере, че тя има скрити планове; обаче невинната, мила покана се приема от Мави по молба на Мелек, тъй като последната оценява красивата приятелка на баща си. Вечерята е предсказуема катастрофа, тъй като Мелек няма апетит, а Халисе е в най-доброто автократично нападение. В отсъствието на Санджар докато да сложи Мелек в леглото, разговорът на Халисе става ужасяващо груб и безсрамно снизходителен под маската на въведение в „местните традиции“. Без да обръща внимание на очевидно обидния и зловещ тон на майката на Санджар, Мави тихо се отдалечава, за ужас на Елван и Зехра.
Разстроен от необяснимото й заминаване, Санджар след кратък неприятен разговор с майка си, се освобождана от бремето пред внимателния Каврук. Въпреки съветите му да оставим нещата така, знаем, че Халисе ще продължи да управлява живота на децата си по начина, по който смята, че трябва. Отразявайки загубата на детето на Мави и състоянието, в което я намира, Санджар се опитва да разбере психическото състояние на Наре, което я накара да изостави живото си дете. Следователно сме принудени да заключим, че Наре наистина вярваше, че Мелек ще бъде по-добре без нея, тъй като тя не беше в състояние да се грижи за себе си, камо ли за дъщеря си. По това време Санджар е изпаднал в безсънно възбудено състояние, въпреки съветите на Каврук да позволи на времето да излекува както Мелек, така и Мави. Вместо това Санджар избира да монтира през нощта лавиците в новия магазин на Елван като бягство, което завършва с възхитително запознанство с Бора, който взема Санджар и Каврук за дърводелци. Говорейки за Елван с привидно прекалено приятелски думи, можем да забележим нюансите на Ефе, изплуващи в предупреждението на Санджар за „големия брат“ към собственика на кафенето.
Не можем да не видим забележими промени в Санджар Ефе след приключението му в полицейското управление с Мави. Изглежда, че в поведението му има някакво момчешко поведение, което напълно противоречи на познатото авторитетно Санджар Ефе от миналото. Това се вижда ясно в разговора им по време на закуската и е повече от забележимо сега, когато той гледа през прозореца на кафенето на Бора. Дълбоко негодуващ срещу Мави, че не го е помолила за помощ и вместо това е избрал Бора, Санджар се обръща да си тръгне, но вместо това е помолен да седне и да изслуша Мави. Бившият изключително успешен корпоративен директор очертава границите между Санджар и себе си, тъй като отказва животът й да се управлява от никой друг освен нея самата. Освен странното поведение на майка му от предишната вечер, Мави ясно описва нейната независимост и различен начин на живот, което, ако това е неприемливо за Санджар, това ще означава, че вече не трябва да се виждат. Наистина недоволен от пренебрежителното й отношение, Санджар остава спокоен и тихо се отдалечава, без да поглежда назад към очевидно мрачната Мави, докато историята на Мави и Санджар изглежда е приключила, преди дори да започне.
Имаше време, когато във всеки квартал имаше домашен любимец, който беше проклятието на старомодния пощальон, който доставяше пощата. Обикновено малко куче, животното скачаше по разносвача и разкъсваше крачолите на панталоните му, докато не бъде извикано от собственика си. Кахраман Боз, изигран от силно талантливия пеещ актьор Бюлент Шакрак, е буен варел с енергията на слънчева лампа. Между изблици на гняв, усмихнати злодеяния и често скъсване на броеница, Шакрак създава подобен на териер незабравим портрет на мъж, който се бори за власт в опозиция на елегантния бизнес стил на Санджар и Гедиз. За разлика от двамата, целият подход на Боз към бизнеса се основава на ненаситност и алчност но този човек има по-мека страна, която крие с помощта на щателна тайна. Дългогодишен безскрупулен противник, който никога не забравя най-малкото престъпление, трансформацията на Боза при вида на детето му не е нищо друго освен чудо. Задържайки извиващото се малко тяло в ръцете си, Боз за първи път от десетилетие забравя миналите си болка и загуба. Няма значение, че новороденото е толкова голямо, колкото шестмесечното бебе, но наистина е непростимо, че снимачният екип не успя да намери новородено в цялата Мугла, за да играе необходимия персонаж! Изненадата на Санджар за детето е напълно разбираема, тъй като той пропусна възможността да види Мелек, когато тя беше толкова мъничка, но това, което наистина радва, е, че сме свидетели на формирането на ново семейство, изпълнено с надежда и радост за щастливо бъдеще. В присъствието на Бюлент Шакрак имаше спорен, енергичен персонаж, който, без да се отказва и на сантиметър, играеше с актьор от нивото на Енгин Акюрек, оставяйки ни някои от най-ярките и приятни сцени отсериала.
Още една нощ и възхитената Мелек, хранена на вечеря от внимателния си баща, е прекъсната от спешно телефонно обаждане от Мави, призоваващо Санджар да го види веднага. Преглеждайки скицника на Мелек, Мави вижда как рисунките на Мелек се променят драматично, като стават все по-безцветни. От пълноцветни рисунки на дете, хранещо с морков черен кон, баща, люлеещ дъщеря си на люлка; скиците се променят в черно-бели очертания на изсъхнали цветя, сълзливо сбогом и накрая рисунка на майка в ярко оранжева рокля с оплешивяващо дете до нея. Мави веднага разбира какво се крие с кичура коса на Мелек между страниците, тъй като самата тя е преминала през подобна фаза. След като сподели новината със смаяния Санджар, Мави съветва да се заведе Мелек при специалист възможно най-скоро.
Всеки епизод на „Дъщерята на посланика” ни дава нов поглед върху невероятния талант на Енгин Акюрек. Докато държи в ръката си меките пухкави кичури коса на дъщеря си, камерата се премества на кадър от лицето на Акюрек,което видимо бледнее. Оставяйки в оглушителна тишина, в следващия момент актьорът внимателно оглежда главата на спящата Мелек. Лицето на Акюрек е изкривено от мъка, докато дългите му пръсти се плъзгат през меката детска коса и намират точното място, където Мелек е загубила косата си. Тръгвайки толкова внезапно, както и дойде, Акюрек изглежда, че дробовете му са изсмукани и му е трудно да си поеме дъх. Гласът му избухва и се забива в гърлото му, той се обажда на единствения познат човек, който ще го разбере, като се проклина като баща. Докато Акюрек впечатлява с вокалното си майсторство, както и с изражението на лицето, той също така нежно, но сигурно предава възприятието си за това колко губещ се смята Санджар – като мъж, като любовник, като баща. За съжаление, точно в този момент, Халисе се намесва и дава указания на собствения си шпионаж, който случайно и трагично носи малкия пътник в хижата без негово знание.
Кратък поглед към лицето на Санджар казва на Мави колко болезнено е за него да приеме, че не е бил в състояние да играе ролята, за която се е заклел да живее през целия си живот, т.е. типичен защитник и грижовен човек. В провала на най-скъпото за него, Санджар изглежда се разпада пред очите ни в безброй малки парчета, белязани от съжаление, тъга и неописуема болка. Фактът, че той се придържа към Мави като удавник за спасителна жилетка, ни казва, че могъщият Ефе най-накрая е поставен на колене от кичур коса на дъщеря му. Но животът още не е приключил с него, и много повече мъка идва към него, тъй като виждаме поразеното лице на Мелек, оградено от прозорец, когато тя вижда баща си, отпуснат вяло върху рамото на Мави в самата хижа, за която беше обещал, че ще принадлежи само на двамата. Челеби не би могъл да поиска по-добър шанс да завърти ножа отново в Санджар. Капвайки като узряла ябълка в скута му, Мелек сълзливо моли дядо си да я заведе при майка й, която страшно й липсва. Не толкова майката, която я е изоставила, за която Мелек плаче, но възприетото предателство от баща й, на когото тя е имала доверие и в когото е вярвала, я кара да поиска помощта на Челеби. Не би могла да поиска по-лош съюзник!
# 618
19 фев. 2021, 07:27 ч.
Добро утро,
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26191203283859 … =1514950665469546
Момичета, заповядайте 57-я анализ на Навид Шахзад.
Кичур коса
Навид Шахзад
Дали ще се намеси Мави, като подкрепа на Санджар, в борбата му за Мелек.
Момичета,
Здрав и спокоен ден.
Виж целия пост
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26191203283859 … =1514950665469546
Момичета, заповядайте 57-я анализ на Навид Шахзад.
Кичур коса
Навид Шахзад
Скрит текст:
Капвайки като узряла ябълка в скута му, Мелек сълзливо моли дядо си да я заведе при майка й, която страшно й липсва. Не толкова майката, която я е изоставила, за която Мелек плаче, но възприетото предателство от баща й, на когото тя е имала доверие и в когото е вярвала, я кара да поиска помощта на Челеби. Не би могла да поиска по-лош съюзник![/i][/color][/b]Епизод 40 е смесица от истории - някои тепърва започват да се пишат, а други стигат до логичното си заключение. От тях най-важна е развиващата се връзка между Мави и Санджар с недостатъка на влошените отношения между баща и дъщеря. Непозната за Санджар, който постоянно се занимава с решаването на проблемите на всички, освен на себе си - от Мюге, тормозена от Кахраман за акциите на Гедиз, до Елван и новото й бизнес начинание, до поддържане на майка му да е добре и щастлива, до осигуряване на безопасността на Джейлян и бебето й, докато помага на Мави навън с делото й с фалшиви документи; емоционалната зависимост на Мелек от баща й се е увеличила до такава степен, че се нуждае от професионална помощ. Заедно с алопецията, предизвикана от стреса, можем да видим, че Мелек е станала почти параноична за отсъствието на баща си. Подсъзнателно се страхува отново от изоставянето от останалия си родител, Мелек вижда потенциална заплаха в Мави, тъй като баща й изглежда проявява необичаен интерес към красивата непозната. От непрекъснато зяпане по нея до разливане на вода на масата и грубо питане за продължителността на престоя й, за да се увери, че баща й й чете приказки преди лягане, докато гостенката му остава на масата за хранене, Meлек е книга от учебници на дете в тежък стрес. Начинът, по който тя се притиска към баща си, след като го пита дали е боядисал хижата в синьо заради Мави, е повече от слабо тревожен. Сякаш тя твърди, че е собственик на мъжа, когото нарича baba.
Някои спомени може да са болезнени, но те също така идентифицират кои сме. Упоритото задържане на миналото никога не отпуска, дори ако е дете. Мелек Ефеоглу е миниатюрна версия на красивата си майка, тъй като тя има непокорна коса на Наре и очите й са сини като небето над Мугла. Енергично, умно, приятелско, жизнено дете, Мелек има ангелски характер, невероятен чар, както и упоритост и сила на характера, наследени от баща й. След като е живяла безгрижно в Черна гора само с майка си, далечен непостижим дядо, и група цигани, които изглежда са я „осиновили“, Мелек напълно забравя факта, че баща й е жив и здрав и живее в Турция. Като зрители нямаме представа как обяснението на отсъствието на баща беше обяснено на Мелек, която изглеждаше доволна от вездесъщата майка, която се отнасяше с нея като с млад възрастен, а не като с дете.
Една хубава сутрин животът на Мелек се промени без предупреждение, когато тя се прибра вкъщи да вземе вода и намери осиновения „брат“ на майка си Акън, лежащ в локва кръв. Бързо отведена от разтревожената майка, тя осъзнава, че майка й е издирвана от полицията за убийството на човек, когото смята за свое семейство. Уморена, уплашена и може би гладна, Мелек забележително понася бързия полет от Черна гора, но се разпада напълно, когато се приближават до имението Ефе през нощта. Без да плаче от перспективата да остане с баща си, който никога не е виждала, Мелек се страхува, че е само въпрос на време полицията да арестува майка й. Така че, като дете, Мелек се е научила да живее със страх в най-ранна възраст и нейният вик: "Не искам да бъда смела, страхувам се, аз съм просто дете" говори за това. Специалните обстоятелства и положението на майката обаче я принуждават да се държи по-скоро като възрастен, отколкото като осемгодишно дете.
Иронично и травмиращо е, че за първи път, когато Мелек вижда баща си, той танцува на сватбата си с друга жена. Вместо да я приветства, високият, тъмноок, красив мъж, който я гледа с недоверие, нагрубява майка й и ги изгони и двете от дома си. Спасена от непознат, който се превръща в топъл домакин и привързан приятел, животът продължава да изпитва малката Мелек, докато пътува между домове, майка и баща, роднини и приятели. Ту в Ъшъклъ, ту в дома на баща си, тя е изправена пред твърда опозиция от враждебна мащеха, която не се страхува да лъже за нея. Въпреки това, безстрашното дете започва да се запознава с баща си, който е бил непознат за нея от раждането й, както и с красив черен кон на име Гедже. С изключение на съпругата на баща й, всички приветстват малкия ангел на Санджар, когато тя започва да изгражда деликатни, колебливи отношения с мъжа, който й отваря вратите на дома и сърцето си. Точно както се научи да живее със страх, Мелек също се научи да крие майка си, чиито планове да избяга от къщата на Ефе тя с готовност приема. Наслаждавайки се на семейната история с баща си, Мелек не изпитва съжаление, докато бяга от мъжа, към когото е започнала да се привързва - само за да бъде спряна от рязарения си баща пред портата на имението.
Непрекъснато дърпана в различни посоки в ожесточена битка за попечителство между нейния дядо, майка и баща на свой ред, приключението в Черна гора с Мелек води до по-силна връзка между баща и дъщеря, тъй като сега тя започва да го вижда в ролята на „спасител“. Животът й обаче остава вихрушка, редуваща се между дома на Гедиз, имението на баща й и вилата на дядото на Каврук, докато тя е предимно сама с Мюге, Елван или Каврук. Дните минават, а Мелек тихо се промъква и като пухкаво коте се притиска към сърцето на баща си, точно като майка й в живота на младия Санджар. Освен баща си, когото тя започва да обожава, намира истински приятел в Каврук, който в много отношения е толкова детски, колкото и тя, докато „безплодната“ Елван се държи с нея като с детето, което никога не е имала. В екстаз, че най-накрая има собствен дом, изработена по поръчка спалня и най-накрая ще отиде на училище; Мелек мечтае да има семеен живот с двамата си родители, както правят всички деца.
Това, че мечтите рядко се сбъдват и че животът може да бъде толкова жесток към децата, както към възрастните, не може да бъде по-вярно за живота на Мелек, като продължаващото напрежение между майка й и сега вече обичания й баща, изглежда, никога не престава. С друго дете от „другото” семейство на баща й, чувствайки се изместена, предадена и незащитена, Мелек бяга, както обикновено правят нещастните деца, само за да се срещне с поредната страшна злополука. В бягството Мелек не се различава от другите деца на нейната възраст, които са затворени в домашна атмосфера, отровена от постоянен стрес, въпреки факта, че и двамата родители ги обичат искрено, но заредената среда наистина започва да влияе на Мелек подсъзнателно.
Към неволите й се добавя и фактът, че Мелек не е свикнала да живее в голямо семейство. Първите й спомени са свързани само с тричленно семейство, в което тя и майка й през цялото време се радваха на компанията си. В дома на баща си тя се озовава заобиколена от няколко възрастни, всички от които са й непознати и изглежда имат свои собствени сериозни проблеми. Децата са много подобни на животните, тъй като те също имат някакъв вид шесто чувство и могат да "усетят" нечестността и нещастието, които им се отразяват неблагоприятно. Нощното омокряне, истерия, необясним гняв и сънища са обичайните симптоми на децата в стресови ситуации. За щастие Мелек избира форма на подсъзнателна арт терапия, когато мечтае и рисува къщи с баща си, майка си, Гедже и градината. Цветните скици с молив, които тя гордо показва на баща си, не са просто детски рисунки, а мечта с цветовете на дъга, която тя иска да се реализира повече от всичко друго.
Докато прекарва повече време с баща си, Мелек развива много специална връзка с мъжа, който никога не й отказва нищо. Всеки път, когато Мелек го вижда, очите й светват с радост и тя се радва на присъствието на баща си в дома си по всяко време. Къщата, която майка й наема в крайна сметка, се превръща в дом за нея само след като отпечатъците на ръцете на баща й украсяват интериора, дори когато тя се научава да се примирява с нещастната реалност от „другия“ живот на баща си. Олицетворението на щастието за Мелек е да отиде да ‘работи’ в маслинената градина с дългокракия й баща, който се подхлъзва върху тлъстите черни маслини, които току-що са откъснали от дърветата! Макар и разсеяна от подобни дейности и впечатлена от постоянната щедрост на баща й да купува акции в яхтено пристанище за малката си принцеса, Мелек е достатъчно проницателна, за да забележи, че родителите й се редуват да бъдат с нея. Резултатът е ясен, тъй като тя започва да се оплаква от честото отсъствие на майка си, което я кара да разчита повече на баща си. Без да се притеснява от съпротивата на баща си срещу опитите на Наре да намери работа, тя играе ролята на "пазач" за дълбоко обезпокоения си баща, когато е необходимо. Въпреки че близкото й отравяне привлича и двамата родители достатъчно близо, за да се омекотят малко и да направят временен мир, който й дава малко пространство, почивката остава краткотрайна.
Изследванията ни казват, че латентният стрес започва неусетно да ни тежи; възрастните могат да загубят сън (както прави Санджар) и да изпаднат в тежка депресия; докато децата стават нервни и плачат по-често. Сцената между баща и дъщеря, където Санджар казва на Мелек, че тримата не могат да бъдат семейство, и тя изтича на улицата по пижама; Санджар се мъчи да сдържи собствените си сълзи, докато прегръща разстроено си дете, питаща плачейки „защо?” Опитвайки се да утеши детето си, бащата апелира към огромната любов на Мелек към майка й, за да разбере, че на този етап тя се чувства неспособна да сключи брак. Постоянно поставяйки нуждите на майка си пред себе си, Мелек бързо се превръща в ролята на арбитър между родителите си. Следователно можем да видим как започва да се появява ясен модел на поведенчески очаквания, при който от Мелек се изисква да узрее и да разбере динамиката на сложни отношения, докато е още дете.
По това време родителите й се съгласяват да се разделят за пореден път, Мелек е преживяла толкова много трудни ситуации, че когато майка й я оставя да седи на болнична пейка с близалка за обезщетение (!), Тя интуитивно усеща, че това може да е последната им среща. Можем да сме сигурни, че тази раздяла не беше лесна за Наре, тъй като тя знаеше, че няма да се върне и Мелек усещаше, че има нещо ужасно неприятно с майка й. Въпреки факта, че Наре дава на дъщеря си няколко отлични житейски урока, като например да знае кога да каже „не“, да стои изправена и да бъде независима; тя никога не е била в състояние да осигури стабилността на дома и семейството, което е най-големият образователен фактор в живота на детето. Вместо това, играейки „игри“ с детето, за да заблуди Акън, скривайки фактите за бягството им от Черна гора и пазейки тайни от Санджар, подсъзнателно се отрази на психиката на Мелек, защото тя е принудена да заема постоянно смели позиции. Въпреки любовта и вниманието, които тя продължава да получава от семейството на баща си след напускането на майка й, Мелек гледа на живота си като на „горчиво“ преживяване, което далеч не е изненадващо. За осемгодишно дете да преживее това, което е преживяла; да видиш кърваво тяло, да бъдеш отвлечена от дядо ти, да претърпиш инцидент в багажника на колата и да бъдеш отровена от мащехата си, не е нищо повече от кошмар.
Но това, което наистина разбива духа на Мелек, е преходът от постоянния малък спътник на майка й към усещането, че тя вече не е приоритет за майка си. Фактът, че тя не прочете последното писмо на майка си, ни казва колко ядосана и изоставена се чувства Мелек. Фактът, че човекът, който е бил с нея постоянно от нейното раждане, е скъсал пъпната връв толкова внезапно и без обяснение, е като щракване на сух клон през зимен ден - и Мелек не се възстановява от това. Израствайки в момента, в който вижда обляното със сълзи лице на баща си, тя обещава никога да не го напуска, тъй като в този момент баща и дъщеря се оказват обвързани в пароксизъмfОстра форма на преживяване на чувство) на тъга и се придържат един към друг веднага щом дълбоко ранените потърсят облекчение от болка. От този ден нататък Мелек вече не е „дъщеря на майка“, а любимата наследница на Санджар Ефеоглу. На пръв поглед преминаването от „дъщерята на майката“ към момиченцето на бащата определя бъдещите отношения между Санджар и Мелек, които стават по-силни от всякога; но в действителност това е като фундамент, положен върху пясък, тъй като всеки крие от другия дълбоката скръб, която ги поглъща поотделно. Може би най-добрият пример за това е „съветът“ на Мелек към бебето Гедиз, когато тя му казва, че като деца на „самотни“ родители те трябва да плачат сами, тъй като плачещо дете разстройва майката! Това е също толкова близо до признанието, че Мелек плаче във възглавницата всяка вечер и сърцата ни отиват при изгубеното малко момиче.
Но ако мислим, че само едно дете е разстроено, не сме преодоляли дълбините на скръбта на Санджар. Мави спира да го слуша само когато той я помоли да го изслуша, защото никой никога не го е питал как се чувства. Това е вярно, защото през всичките тези години, изминали след грешката на Санджар, семейството и общественото мнение се колебаеха между осъждане, снизхождение, прошка или игнориране на събитията от онази съдбоносна нощ. Следователно ще бъде справедливо, че главният герой на легендата, мъжът, също ще получи възможността да изложи своята позиция.
Актът на „изповед“ е често срещан в повечето религии. В будизма например монашеската рамка на Виная изисква задължителната редовна изповед на други монаси за лоши постъпки. В католическото учение отделни мъже и жени могат да изповядват греховете, извършени след кръщението, и да получат опрощение от Бог чрез свещеник, което е задължителна годишна практика. За да бъде действието вярно на духа си, каещият се трябва да спазва разкаянието, да разкрива извършените грехове и да поправи греха. Противно на католицизма, източнокатолическите и православните християни избират човек, на когото да се доверят и да му послужат като духовен водач. Православните християни се изповядват само на този човек и искат съвет за духовно развитие. В юдаизма изповедта е важна част от службата Йом Кипур, където евреите колективно признават греховете си и молят за прошка за прегрешенията срещу Бог и хората. В индуизма Prayascitta(дума, която означава умилостивение, покаяние, отчуждение) се отнася до доброволното признание за приемане на грешките и последващото покаяние. В исляма актът на молба за прошка се нарича ‘istighfar’, което е молитва, отправена директно към Аллах, а не чрез друго лице, тъй като мюсюлманинът вярва, че Всевишният прощава на онези, които търсят Неговата прошка и се ангажират да не повтарят греха. Освен установените религии, дори светски организации като Анонимните алкохолици разчитат на първоначално признание, признаващо греховете си пред Бог и другите, докато Фройдистката теория, която разчита на паметта, поставя основите на съвременната психиатрия. Следователно изповедта е не само катарзисна, но и отредена от големите религии и Санджар Ефе има пълното право да разкрие подробностите за своята ранена психика. Това, че той избира непознат, пред който да се изповяда, е разбираемо, тъй като стойността на духовния или психиатричния анализ зависи от обективността.
Така че, за да се върнем към самия епизод, очевидно е, че е изминало известно време от унищожителното разкритие на Мави за смъртта на дъщеря й в отговор на признанието на Санджар. Времето се движи със скоростта на охлюв, когато сърцето е натежало от тъга, когато Мави брои месеците и дните след трагедията си, докато Санджар е повече от внимателен, тъй като се въздържа да задава твърде много въпроси. Кой освен Санджар може да разбере болката, която изпитва Мави, особено след като тя повтаря онова, което той е казвал за себе си през цялото време? „Вината беше моя“, казва Мави, въпреки че тя не е тази, която е карала злополучната кола. Очевидно пътуването до Кос има за цел да я освободи от спомените, които я преследват като демони, но Санджар знае колко е трудно да се освободиш от миналото. Отговорът, както Мафи обяснява философски, е да приемеш съдбата си.
Времето наистина е жестока владетелка. На голямото платно вижда смъртта на империите, смъртта на династиите и срутването на къщите, а на другото, променя малкия ни живот до неузнаваемост. Мави и Санджар се борят с потопа от спомени, очаквайки прошка за това, което смятат за своя „вина“, което подобно на камъни, теглищи давещ се, ги влачи във влажните дълбини на загуби и страдания. На дъното изборът е между пасивното изчакване на смъртта или борбата да се издигне отново на повърхността, което е възможно само с помощта на симпатичен партньор. Санджар и Мави са жертви на безмилостното си минало, което ги е направило до голяма степен осакатени, тъй като за тях всеки ден е предизвикателство, всяка сутрин е нова битка, тъй като те се борят да изглеждат нормални. Мави е убедена, че може да започне нов живот, в преследването на който планира да отиде в Кос; докато Санджар има противоположната гледна точка, позовавайки се на своите дълбоки корени, които той никога не може да изостави. Следователно историята на Санджар и Мави - ако трябва да има такава - е поставена между двете поляризирани позиции на „напускане“ и „оставане“; което поражда позната нотка, тъй като Санджар и Наре са били трайно блокирани между две държави. Но в този слънчев ден, седнали в лодка, която никога не е плувала, Мави и Санджар тръгват на ново пътешествие - да си помагат да се лекуват един друг. Силно напомнящ на пакта за изцеление на Фатмагюл и Керим, размяната на „признания“ даде желания ефект и двамата се възстановиха достатъчно, за да се посмеят малко, когато бяха отведени в полицейското управление за разпит.
Симптоматично за това, което чувства, когато се пита за Мави, Санджар се затруднява да определи как да я опише и в крайна сметка се спира на неубедителното "приятел". Някъде между ранната сутрешна размяна на тайни и апетитния лахмаджун, който ядат за закуска, неубедителното приятелство започва да полага основите на това, което изглежда е готово да се превърне в истинско приятелство в бъдеще - макар че е твърде рано да се говори за това. Планираното пристигане на Халисе и Мелек изненадва предпазливия Санджар, който познава майка си достатъчно добре, за да разбере, че тя има скрити планове; обаче невинната, мила покана се приема от Мави по молба на Мелек, тъй като последната оценява красивата приятелка на баща си. Вечерята е предсказуема катастрофа, тъй като Мелек няма апетит, а Халисе е в най-доброто автократично нападение. В отсъствието на Санджар докато да сложи Мелек в леглото, разговорът на Халисе става ужасяващо груб и безсрамно снизходителен под маската на въведение в „местните традиции“. Без да обръща внимание на очевидно обидния и зловещ тон на майката на Санджар, Мави тихо се отдалечава, за ужас на Елван и Зехра.
Разстроен от необяснимото й заминаване, Санджар след кратък неприятен разговор с майка си, се освобождана от бремето пред внимателния Каврук. Въпреки съветите му да оставим нещата така, знаем, че Халисе ще продължи да управлява живота на децата си по начина, по който смята, че трябва. Отразявайки загубата на детето на Мави и състоянието, в което я намира, Санджар се опитва да разбере психическото състояние на Наре, което я накара да изостави живото си дете. Следователно сме принудени да заключим, че Наре наистина вярваше, че Мелек ще бъде по-добре без нея, тъй като тя не беше в състояние да се грижи за себе си, камо ли за дъщеря си. По това време Санджар е изпаднал в безсънно възбудено състояние, въпреки съветите на Каврук да позволи на времето да излекува както Мелек, така и Мави. Вместо това Санджар избира да монтира през нощта лавиците в новия магазин на Елван като бягство, което завършва с възхитително запознанство с Бора, който взема Санджар и Каврук за дърводелци. Говорейки за Елван с привидно прекалено приятелски думи, можем да забележим нюансите на Ефе, изплуващи в предупреждението на Санджар за „големия брат“ към собственика на кафенето.
Не можем да не видим забележими промени в Санджар Ефе след приключението му в полицейското управление с Мави. Изглежда, че в поведението му има някакво момчешко поведение, което напълно противоречи на познатото авторитетно Санджар Ефе от миналото. Това се вижда ясно в разговора им по време на закуската и е повече от забележимо сега, когато той гледа през прозореца на кафенето на Бора. Дълбоко негодуващ срещу Мави, че не го е помолила за помощ и вместо това е избрал Бора, Санджар се обръща да си тръгне, но вместо това е помолен да седне и да изслуша Мави. Бившият изключително успешен корпоративен директор очертава границите между Санджар и себе си, тъй като отказва животът й да се управлява от никой друг освен нея самата. Освен странното поведение на майка му от предишната вечер, Мави ясно описва нейната независимост и различен начин на живот, което, ако това е неприемливо за Санджар, това ще означава, че вече не трябва да се виждат. Наистина недоволен от пренебрежителното й отношение, Санджар остава спокоен и тихо се отдалечава, без да поглежда назад към очевидно мрачната Мави, докато историята на Мави и Санджар изглежда е приключила, преди дори да започне.
Имаше време, когато във всеки квартал имаше домашен любимец, който беше проклятието на старомодния пощальон, който доставяше пощата. Обикновено малко куче, животното скачаше по разносвача и разкъсваше крачолите на панталоните му, докато не бъде извикано от собственика си. Кахраман Боз, изигран от силно талантливия пеещ актьор Бюлент Шакрак, е буен варел с енергията на слънчева лампа. Между изблици на гняв, усмихнати злодеяния и често скъсване на броеница, Шакрак създава подобен на териер незабравим портрет на мъж, който се бори за власт в опозиция на елегантния бизнес стил на Санджар и Гедиз. За разлика от двамата, целият подход на Боз към бизнеса се основава на ненаситност и алчност но този човек има по-мека страна, която крие с помощта на щателна тайна. Дългогодишен безскрупулен противник, който никога не забравя най-малкото престъпление, трансформацията на Боза при вида на детето му не е нищо друго освен чудо. Задържайки извиващото се малко тяло в ръцете си, Боз за първи път от десетилетие забравя миналите си болка и загуба. Няма значение, че новороденото е толкова голямо, колкото шестмесечното бебе, но наистина е непростимо, че снимачният екип не успя да намери новородено в цялата Мугла, за да играе необходимия персонаж! Изненадата на Санджар за детето е напълно разбираема, тъй като той пропусна възможността да види Мелек, когато тя беше толкова мъничка, но това, което наистина радва, е, че сме свидетели на формирането на ново семейство, изпълнено с надежда и радост за щастливо бъдеще. В присъствието на Бюлент Шакрак имаше спорен, енергичен персонаж, който, без да се отказва и на сантиметър, играеше с актьор от нивото на Енгин Акюрек, оставяйки ни някои от най-ярките и приятни сцени отсериала.
Още една нощ и възхитената Мелек, хранена на вечеря от внимателния си баща, е прекъсната от спешно телефонно обаждане от Мави, призоваващо Санджар да го види веднага. Преглеждайки скицника на Мелек, Мави вижда как рисунките на Мелек се променят драматично, като стават все по-безцветни. От пълноцветни рисунки на дете, хранещо с морков черен кон, баща, люлеещ дъщеря си на люлка; скиците се променят в черно-бели очертания на изсъхнали цветя, сълзливо сбогом и накрая рисунка на майка в ярко оранжева рокля с оплешивяващо дете до нея. Мави веднага разбира какво се крие с кичура коса на Мелек между страниците, тъй като самата тя е преминала през подобна фаза. След като сподели новината със смаяния Санджар, Мави съветва да се заведе Мелек при специалист възможно най-скоро.
Всеки епизод на „Дъщерята на посланика” ни дава нов поглед върху невероятния талант на Енгин Акюрек. Докато държи в ръката си меките пухкави кичури коса на дъщеря си, камерата се премества на кадър от лицето на Акюрек,което видимо бледнее. Оставяйки в оглушителна тишина, в следващия момент актьорът внимателно оглежда главата на спящата Мелек. Лицето на Акюрек е изкривено от мъка, докато дългите му пръсти се плъзгат през меката детска коса и намират точното място, където Мелек е загубила косата си. Тръгвайки толкова внезапно, както и дойде, Акюрек изглежда, че дробовете му са изсмукани и му е трудно да си поеме дъх. Гласът му избухва и се забива в гърлото му, той се обажда на единствения познат човек, който ще го разбере, като се проклина като баща. Докато Акюрек впечатлява с вокалното си майсторство, както и с изражението на лицето, той също така нежно, но сигурно предава възприятието си за това колко губещ се смята Санджар – като мъж, като любовник, като баща. За съжаление, точно в този момент, Халисе се намесва и дава указания на собствения си шпионаж, който случайно и трагично носи малкия пътник в хижата без негово знание.
Кратък поглед към лицето на Санджар казва на Мави колко болезнено е за него да приеме, че не е бил в състояние да играе ролята, за която се е заклел да живее през целия си живот, т.е. типичен защитник и грижовен човек. В провала на най-скъпото за него, Санджар изглежда се разпада пред очите ни в безброй малки парчета, белязани от съжаление, тъга и неописуема болка. Фактът, че той се придържа към Мави като удавник за спасителна жилетка, ни казва, че могъщият Ефе най-накрая е поставен на колене от кичур коса на дъщеря му. Но животът още не е приключил с него, и много повече мъка идва към него, тъй като виждаме поразеното лице на Мелек, оградено от прозорец, когато тя вижда баща си, отпуснат вяло върху рамото на Мави в самата хижа, за която беше обещал, че ще принадлежи само на двамата. Челеби не би могъл да поиска по-добър шанс да завърти ножа отново в Санджар.
Някои спомени може да са болезнени, но те също така идентифицират кои сме. Упоритото задържане на миналото никога не отпуска, дори ако е дете. Мелек Ефеоглу е миниатюрна версия на красивата си майка, тъй като тя има непокорна коса на Наре и очите й са сини като небето над Мугла. Енергично, умно, приятелско, жизнено дете, Мелек има ангелски характер, невероятен чар, както и упоритост и сила на характера, наследени от баща й. След като е живяла безгрижно в Черна гора само с майка си, далечен непостижим дядо, и група цигани, които изглежда са я „осиновили“, Мелек напълно забравя факта, че баща й е жив и здрав и живее в Турция. Като зрители нямаме представа как обяснението на отсъствието на баща беше обяснено на Мелек, която изглеждаше доволна от вездесъщата майка, която се отнасяше с нея като с млад възрастен, а не като с дете.
Една хубава сутрин животът на Мелек се промени без предупреждение, когато тя се прибра вкъщи да вземе вода и намери осиновения „брат“ на майка си Акън, лежащ в локва кръв. Бързо отведена от разтревожената майка, тя осъзнава, че майка й е издирвана от полицията за убийството на човек, когото смята за свое семейство. Уморена, уплашена и може би гладна, Мелек забележително понася бързия полет от Черна гора, но се разпада напълно, когато се приближават до имението Ефе през нощта. Без да плаче от перспективата да остане с баща си, който никога не е виждала, Мелек се страхува, че е само въпрос на време полицията да арестува майка й. Така че, като дете, Мелек се е научила да живее със страх в най-ранна възраст и нейният вик: "Не искам да бъда смела, страхувам се, аз съм просто дете" говори за това. Специалните обстоятелства и положението на майката обаче я принуждават да се държи по-скоро като възрастен, отколкото като осемгодишно дете.
Иронично и травмиращо е, че за първи път, когато Мелек вижда баща си, той танцува на сватбата си с друга жена. Вместо да я приветства, високият, тъмноок, красив мъж, който я гледа с недоверие, нагрубява майка й и ги изгони и двете от дома си. Спасена от непознат, който се превръща в топъл домакин и привързан приятел, животът продължава да изпитва малката Мелек, докато пътува между домове, майка и баща, роднини и приятели. Ту в Ъшъклъ, ту в дома на баща си, тя е изправена пред твърда опозиция от враждебна мащеха, която не се страхува да лъже за нея. Въпреки това, безстрашното дете започва да се запознава с баща си, който е бил непознат за нея от раждането й, както и с красив черен кон на име Гедже. С изключение на съпругата на баща й, всички приветстват малкия ангел на Санджар, когато тя започва да изгражда деликатни, колебливи отношения с мъжа, който й отваря вратите на дома и сърцето си. Точно както се научи да живее със страх, Мелек също се научи да крие майка си, чиито планове да избяга от къщата на Ефе тя с готовност приема. Наслаждавайки се на семейната история с баща си, Мелек не изпитва съжаление, докато бяга от мъжа, към когото е започнала да се привързва - само за да бъде спряна от рязарения си баща пред портата на имението.
Непрекъснато дърпана в различни посоки в ожесточена битка за попечителство между нейния дядо, майка и баща на свой ред, приключението в Черна гора с Мелек води до по-силна връзка между баща и дъщеря, тъй като сега тя започва да го вижда в ролята на „спасител“. Животът й обаче остава вихрушка, редуваща се между дома на Гедиз, имението на баща й и вилата на дядото на Каврук, докато тя е предимно сама с Мюге, Елван или Каврук. Дните минават, а Мелек тихо се промъква и като пухкаво коте се притиска към сърцето на баща си, точно като майка й в живота на младия Санджар. Освен баща си, когото тя започва да обожава, намира истински приятел в Каврук, който в много отношения е толкова детски, колкото и тя, докато „безплодната“ Елван се държи с нея като с детето, което никога не е имала. В екстаз, че най-накрая има собствен дом, изработена по поръчка спалня и най-накрая ще отиде на училище; Мелек мечтае да има семеен живот с двамата си родители, както правят всички деца.
Това, че мечтите рядко се сбъдват и че животът може да бъде толкова жесток към децата, както към възрастните, не може да бъде по-вярно за живота на Мелек, като продължаващото напрежение между майка й и сега вече обичания й баща, изглежда, никога не престава. С друго дете от „другото” семейство на баща й, чувствайки се изместена, предадена и незащитена, Мелек бяга, както обикновено правят нещастните деца, само за да се срещне с поредната страшна злополука. В бягството Мелек не се различава от другите деца на нейната възраст, които са затворени в домашна атмосфера, отровена от постоянен стрес, въпреки факта, че и двамата родители ги обичат искрено, но заредената среда наистина започва да влияе на Мелек подсъзнателно.
Към неволите й се добавя и фактът, че Мелек не е свикнала да живее в голямо семейство. Първите й спомени са свързани само с тричленно семейство, в което тя и майка й през цялото време се радваха на компанията си. В дома на баща си тя се озовава заобиколена от няколко възрастни, всички от които са й непознати и изглежда имат свои собствени сериозни проблеми. Децата са много подобни на животните, тъй като те също имат някакъв вид шесто чувство и могат да "усетят" нечестността и нещастието, които им се отразяват неблагоприятно. Нощното омокряне, истерия, необясним гняв и сънища са обичайните симптоми на децата в стресови ситуации. За щастие Мелек избира форма на подсъзнателна арт терапия, когато мечтае и рисува къщи с баща си, майка си, Гедже и градината. Цветните скици с молив, които тя гордо показва на баща си, не са просто детски рисунки, а мечта с цветовете на дъга, която тя иска да се реализира повече от всичко друго.
Докато прекарва повече време с баща си, Мелек развива много специална връзка с мъжа, който никога не й отказва нищо. Всеки път, когато Мелек го вижда, очите й светват с радост и тя се радва на присъствието на баща си в дома си по всяко време. Къщата, която майка й наема в крайна сметка, се превръща в дом за нея само след като отпечатъците на ръцете на баща й украсяват интериора, дори когато тя се научава да се примирява с нещастната реалност от „другия“ живот на баща си. Олицетворението на щастието за Мелек е да отиде да ‘работи’ в маслинената градина с дългокракия й баща, който се подхлъзва върху тлъстите черни маслини, които току-що са откъснали от дърветата! Макар и разсеяна от подобни дейности и впечатлена от постоянната щедрост на баща й да купува акции в яхтено пристанище за малката си принцеса, Мелек е достатъчно проницателна, за да забележи, че родителите й се редуват да бъдат с нея. Резултатът е ясен, тъй като тя започва да се оплаква от честото отсъствие на майка си, което я кара да разчита повече на баща си. Без да се притеснява от съпротивата на баща си срещу опитите на Наре да намери работа, тя играе ролята на "пазач" за дълбоко обезпокоения си баща, когато е необходимо. Въпреки че близкото й отравяне привлича и двамата родители достатъчно близо, за да се омекотят малко и да направят временен мир, който й дава малко пространство, почивката остава краткотрайна.
Изследванията ни казват, че латентният стрес започва неусетно да ни тежи; възрастните могат да загубят сън (както прави Санджар) и да изпаднат в тежка депресия; докато децата стават нервни и плачат по-често. Сцената между баща и дъщеря, където Санджар казва на Мелек, че тримата не могат да бъдат семейство, и тя изтича на улицата по пижама; Санджар се мъчи да сдържи собствените си сълзи, докато прегръща разстроено си дете, питаща плачейки „защо?” Опитвайки се да утеши детето си, бащата апелира към огромната любов на Мелек към майка й, за да разбере, че на този етап тя се чувства неспособна да сключи брак. Постоянно поставяйки нуждите на майка си пред себе си, Мелек бързо се превръща в ролята на арбитър между родителите си. Следователно можем да видим как започва да се появява ясен модел на поведенчески очаквания, при който от Мелек се изисква да узрее и да разбере динамиката на сложни отношения, докато е още дете.
По това време родителите й се съгласяват да се разделят за пореден път, Мелек е преживяла толкова много трудни ситуации, че когато майка й я оставя да седи на болнична пейка с близалка за обезщетение (!), Тя интуитивно усеща, че това може да е последната им среща. Можем да сме сигурни, че тази раздяла не беше лесна за Наре, тъй като тя знаеше, че няма да се върне и Мелек усещаше, че има нещо ужасно неприятно с майка й. Въпреки факта, че Наре дава на дъщеря си няколко отлични житейски урока, като например да знае кога да каже „не“, да стои изправена и да бъде независима; тя никога не е била в състояние да осигури стабилността на дома и семейството, което е най-големият образователен фактор в живота на детето. Вместо това, играейки „игри“ с детето, за да заблуди Акън, скривайки фактите за бягството им от Черна гора и пазейки тайни от Санджар, подсъзнателно се отрази на психиката на Мелек, защото тя е принудена да заема постоянно смели позиции. Въпреки любовта и вниманието, които тя продължава да получава от семейството на баща си след напускането на майка й, Мелек гледа на живота си като на „горчиво“ преживяване, което далеч не е изненадващо. За осемгодишно дете да преживее това, което е преживяла; да видиш кърваво тяло, да бъдеш отвлечена от дядо ти, да претърпиш инцидент в багажника на колата и да бъдеш отровена от мащехата си, не е нищо повече от кошмар.
Но това, което наистина разбива духа на Мелек, е преходът от постоянния малък спътник на майка й към усещането, че тя вече не е приоритет за майка си. Фактът, че тя не прочете последното писмо на майка си, ни казва колко ядосана и изоставена се чувства Мелек. Фактът, че човекът, който е бил с нея постоянно от нейното раждане, е скъсал пъпната връв толкова внезапно и без обяснение, е като щракване на сух клон през зимен ден - и Мелек не се възстановява от това. Израствайки в момента, в който вижда обляното със сълзи лице на баща си, тя обещава никога да не го напуска, тъй като в този момент баща и дъщеря се оказват обвързани в пароксизъмfОстра форма на преживяване на чувство) на тъга и се придържат един към друг веднага щом дълбоко ранените потърсят облекчение от болка. От този ден нататък Мелек вече не е „дъщеря на майка“, а любимата наследница на Санджар Ефеоглу. На пръв поглед преминаването от „дъщерята на майката“ към момиченцето на бащата определя бъдещите отношения между Санджар и Мелек, които стават по-силни от всякога; но в действителност това е като фундамент, положен върху пясък, тъй като всеки крие от другия дълбоката скръб, която ги поглъща поотделно. Може би най-добрият пример за това е „съветът“ на Мелек към бебето Гедиз, когато тя му казва, че като деца на „самотни“ родители те трябва да плачат сами, тъй като плачещо дете разстройва майката! Това е също толкова близо до признанието, че Мелек плаче във възглавницата всяка вечер и сърцата ни отиват при изгубеното малко момиче.
Но ако мислим, че само едно дете е разстроено, не сме преодоляли дълбините на скръбта на Санджар. Мави спира да го слуша само когато той я помоли да го изслуша, защото никой никога не го е питал как се чувства. Това е вярно, защото през всичките тези години, изминали след грешката на Санджар, семейството и общественото мнение се колебаеха между осъждане, снизхождение, прошка или игнориране на събитията от онази съдбоносна нощ. Следователно ще бъде справедливо, че главният герой на легендата, мъжът, също ще получи възможността да изложи своята позиция.
Актът на „изповед“ е често срещан в повечето религии. В будизма например монашеската рамка на Виная изисква задължителната редовна изповед на други монаси за лоши постъпки. В католическото учение отделни мъже и жени могат да изповядват греховете, извършени след кръщението, и да получат опрощение от Бог чрез свещеник, което е задължителна годишна практика. За да бъде действието вярно на духа си, каещият се трябва да спазва разкаянието, да разкрива извършените грехове и да поправи греха. Противно на католицизма, източнокатолическите и православните християни избират човек, на когото да се доверят и да му послужат като духовен водач. Православните християни се изповядват само на този човек и искат съвет за духовно развитие. В юдаизма изповедта е важна част от службата Йом Кипур, където евреите колективно признават греховете си и молят за прошка за прегрешенията срещу Бог и хората. В индуизма Prayascitta(дума, която означава умилостивение, покаяние, отчуждение) се отнася до доброволното признание за приемане на грешките и последващото покаяние. В исляма актът на молба за прошка се нарича ‘istighfar’, което е молитва, отправена директно към Аллах, а не чрез друго лице, тъй като мюсюлманинът вярва, че Всевишният прощава на онези, които търсят Неговата прошка и се ангажират да не повтарят греха. Освен установените религии, дори светски организации като Анонимните алкохолици разчитат на първоначално признание, признаващо греховете си пред Бог и другите, докато Фройдистката теория, която разчита на паметта, поставя основите на съвременната психиатрия. Следователно изповедта е не само катарзисна, но и отредена от големите религии и Санджар Ефе има пълното право да разкрие подробностите за своята ранена психика. Това, че той избира непознат, пред който да се изповяда, е разбираемо, тъй като стойността на духовния или психиатричния анализ зависи от обективността.
Така че, за да се върнем към самия епизод, очевидно е, че е изминало известно време от унищожителното разкритие на Мави за смъртта на дъщеря й в отговор на признанието на Санджар. Времето се движи със скоростта на охлюв, когато сърцето е натежало от тъга, когато Мави брои месеците и дните след трагедията си, докато Санджар е повече от внимателен, тъй като се въздържа да задава твърде много въпроси. Кой освен Санджар може да разбере болката, която изпитва Мави, особено след като тя повтаря онова, което той е казвал за себе си през цялото време? „Вината беше моя“, казва Мави, въпреки че тя не е тази, която е карала злополучната кола. Очевидно пътуването до Кос има за цел да я освободи от спомените, които я преследват като демони, но Санджар знае колко е трудно да се освободиш от миналото. Отговорът, както Мафи обяснява философски, е да приемеш съдбата си.
Времето наистина е жестока владетелка. На голямото платно вижда смъртта на империите, смъртта на династиите и срутването на къщите, а на другото, променя малкия ни живот до неузнаваемост. Мави и Санджар се борят с потопа от спомени, очаквайки прошка за това, което смятат за своя „вина“, което подобно на камъни, теглищи давещ се, ги влачи във влажните дълбини на загуби и страдания. На дъното изборът е между пасивното изчакване на смъртта или борбата да се издигне отново на повърхността, което е възможно само с помощта на симпатичен партньор. Санджар и Мави са жертви на безмилостното си минало, което ги е направило до голяма степен осакатени, тъй като за тях всеки ден е предизвикателство, всяка сутрин е нова битка, тъй като те се борят да изглеждат нормални. Мави е убедена, че може да започне нов живот, в преследването на който планира да отиде в Кос; докато Санджар има противоположната гледна точка, позовавайки се на своите дълбоки корени, които той никога не може да изостави. Следователно историята на Санджар и Мави - ако трябва да има такава - е поставена между двете поляризирани позиции на „напускане“ и „оставане“; което поражда позната нотка, тъй като Санджар и Наре са били трайно блокирани между две държави. Но в този слънчев ден, седнали в лодка, която никога не е плувала, Мави и Санджар тръгват на ново пътешествие - да си помагат да се лекуват един друг. Силно напомнящ на пакта за изцеление на Фатмагюл и Керим, размяната на „признания“ даде желания ефект и двамата се възстановиха достатъчно, за да се посмеят малко, когато бяха отведени в полицейското управление за разпит.
Симптоматично за това, което чувства, когато се пита за Мави, Санджар се затруднява да определи как да я опише и в крайна сметка се спира на неубедителното "приятел". Някъде между ранната сутрешна размяна на тайни и апетитния лахмаджун, който ядат за закуска, неубедителното приятелство започва да полага основите на това, което изглежда е готово да се превърне в истинско приятелство в бъдеще - макар че е твърде рано да се говори за това. Планираното пристигане на Халисе и Мелек изненадва предпазливия Санджар, който познава майка си достатъчно добре, за да разбере, че тя има скрити планове; обаче невинната, мила покана се приема от Мави по молба на Мелек, тъй като последната оценява красивата приятелка на баща си. Вечерята е предсказуема катастрофа, тъй като Мелек няма апетит, а Халисе е в най-доброто автократично нападение. В отсъствието на Санджар докато да сложи Мелек в леглото, разговорът на Халисе става ужасяващо груб и безсрамно снизходителен под маската на въведение в „местните традиции“. Без да обръща внимание на очевидно обидния и зловещ тон на майката на Санджар, Мави тихо се отдалечава, за ужас на Елван и Зехра.
Разстроен от необяснимото й заминаване, Санджар след кратък неприятен разговор с майка си, се освобождана от бремето пред внимателния Каврук. Въпреки съветите му да оставим нещата така, знаем, че Халисе ще продължи да управлява живота на децата си по начина, по който смята, че трябва. Отразявайки загубата на детето на Мави и състоянието, в което я намира, Санджар се опитва да разбере психическото състояние на Наре, което я накара да изостави живото си дете. Следователно сме принудени да заключим, че Наре наистина вярваше, че Мелек ще бъде по-добре без нея, тъй като тя не беше в състояние да се грижи за себе си, камо ли за дъщеря си. По това време Санджар е изпаднал в безсънно възбудено състояние, въпреки съветите на Каврук да позволи на времето да излекува както Мелек, така и Мави. Вместо това Санджар избира да монтира през нощта лавиците в новия магазин на Елван като бягство, което завършва с възхитително запознанство с Бора, който взема Санджар и Каврук за дърводелци. Говорейки за Елван с привидно прекалено приятелски думи, можем да забележим нюансите на Ефе, изплуващи в предупреждението на Санджар за „големия брат“ към собственика на кафенето.
Не можем да не видим забележими промени в Санджар Ефе след приключението му в полицейското управление с Мави. Изглежда, че в поведението му има някакво момчешко поведение, което напълно противоречи на познатото авторитетно Санджар Ефе от миналото. Това се вижда ясно в разговора им по време на закуската и е повече от забележимо сега, когато той гледа през прозореца на кафенето на Бора. Дълбоко негодуващ срещу Мави, че не го е помолила за помощ и вместо това е избрал Бора, Санджар се обръща да си тръгне, но вместо това е помолен да седне и да изслуша Мави. Бившият изключително успешен корпоративен директор очертава границите между Санджар и себе си, тъй като отказва животът й да се управлява от никой друг освен нея самата. Освен странното поведение на майка му от предишната вечер, Мави ясно описва нейната независимост и различен начин на живот, което, ако това е неприемливо за Санджар, това ще означава, че вече не трябва да се виждат. Наистина недоволен от пренебрежителното й отношение, Санджар остава спокоен и тихо се отдалечава, без да поглежда назад към очевидно мрачната Мави, докато историята на Мави и Санджар изглежда е приключила, преди дори да започне.
Имаше време, когато във всеки квартал имаше домашен любимец, който беше проклятието на старомодния пощальон, който доставяше пощата. Обикновено малко куче, животното скачаше по разносвача и разкъсваше крачолите на панталоните му, докато не бъде извикано от собственика си. Кахраман Боз, изигран от силно талантливия пеещ актьор Бюлент Шакрак, е буен варел с енергията на слънчева лампа. Между изблици на гняв, усмихнати злодеяния и често скъсване на броеница, Шакрак създава подобен на териер незабравим портрет на мъж, който се бори за власт в опозиция на елегантния бизнес стил на Санджар и Гедиз. За разлика от двамата, целият подход на Боз към бизнеса се основава на ненаситност и алчност но този човек има по-мека страна, която крие с помощта на щателна тайна. Дългогодишен безскрупулен противник, който никога не забравя най-малкото престъпление, трансформацията на Боза при вида на детето му не е нищо друго освен чудо. Задържайки извиващото се малко тяло в ръцете си, Боз за първи път от десетилетие забравя миналите си болка и загуба. Няма значение, че новороденото е толкова голямо, колкото шестмесечното бебе, но наистина е непростимо, че снимачният екип не успя да намери новородено в цялата Мугла, за да играе необходимия персонаж! Изненадата на Санджар за детето е напълно разбираема, тъй като той пропусна възможността да види Мелек, когато тя беше толкова мъничка, но това, което наистина радва, е, че сме свидетели на формирането на ново семейство, изпълнено с надежда и радост за щастливо бъдеще. В присъствието на Бюлент Шакрак имаше спорен, енергичен персонаж, който, без да се отказва и на сантиметър, играеше с актьор от нивото на Енгин Акюрек, оставяйки ни някои от най-ярките и приятни сцени отсериала.
Още една нощ и възхитената Мелек, хранена на вечеря от внимателния си баща, е прекъсната от спешно телефонно обаждане от Мави, призоваващо Санджар да го види веднага. Преглеждайки скицника на Мелек, Мави вижда как рисунките на Мелек се променят драматично, като стават все по-безцветни. От пълноцветни рисунки на дете, хранещо с морков черен кон, баща, люлеещ дъщеря си на люлка; скиците се променят в черно-бели очертания на изсъхнали цветя, сълзливо сбогом и накрая рисунка на майка в ярко оранжева рокля с оплешивяващо дете до нея. Мави веднага разбира какво се крие с кичура коса на Мелек между страниците, тъй като самата тя е преминала през подобна фаза. След като сподели новината със смаяния Санджар, Мави съветва да се заведе Мелек при специалист възможно най-скоро.
Всеки епизод на „Дъщерята на посланика” ни дава нов поглед върху невероятния талант на Енгин Акюрек. Докато държи в ръката си меките пухкави кичури коса на дъщеря си, камерата се премества на кадър от лицето на Акюрек,което видимо бледнее. Оставяйки в оглушителна тишина, в следващия момент актьорът внимателно оглежда главата на спящата Мелек. Лицето на Акюрек е изкривено от мъка, докато дългите му пръсти се плъзгат през меката детска коса и намират точното място, където Мелек е загубила косата си. Тръгвайки толкова внезапно, както и дойде, Акюрек изглежда, че дробовете му са изсмукани и му е трудно да си поеме дъх. Гласът му избухва и се забива в гърлото му, той се обажда на единствения познат човек, който ще го разбере, като се проклина като баща. Докато Акюрек впечатлява с вокалното си майсторство, както и с изражението на лицето, той също така нежно, но сигурно предава възприятието си за това колко губещ се смята Санджар – като мъж, като любовник, като баща. За съжаление, точно в този момент, Халисе се намесва и дава указания на собствения си шпионаж, който случайно и трагично носи малкия пътник в хижата без негово знание.
Кратък поглед към лицето на Санджар казва на Мави колко болезнено е за него да приеме, че не е бил в състояние да играе ролята, за която се е заклел да живее през целия си живот, т.е. типичен защитник и грижовен човек. В провала на най-скъпото за него, Санджар изглежда се разпада пред очите ни в безброй малки парчета, белязани от съжаление, тъга и неописуема болка. Фактът, че той се придържа към Мави като удавник за спасителна жилетка, ни казва, че могъщият Ефе най-накрая е поставен на колене от кичур коса на дъщеря му. Но животът още не е приключил с него, и много повече мъка идва към него, тъй като виждаме поразеното лице на Мелек, оградено от прозорец, когато тя вижда баща си, отпуснат вяло върху рамото на Мави в самата хижа, за която беше обещал, че ще принадлежи само на двамата. Челеби не би могъл да поиска по-добър шанс да завърти ножа отново в Санджар.
Дали ще се намеси Мави, като подкрепа на Санджар, в борбата му за Мелек.
Момичета,
Здрав и спокоен ден.
# 619
19 фев. 2021, 08:10 ч.
Добро утро! Благодаря за преведения анализ, голямо удоволствие е да се чете 👍 Точно така почувствах състоянието на Санджар, когато разбра за проблема на Мелек - паника, ужас, усещане за провал направо се предаде, не вярва в себе си в този момент. Имаше едно нещо, с което се е справял години на ред - да се грижи за близките си, да са здрави и да не им липсва нищо, а сега се оказа, че и на това не е способен, и то към най-скъпото си същество. Не знам Мави как ще го вдигне от този нокаут, особено като получи без почивка още един удар от посланника.
И аз се чудя, как не намериха по-малко бебе 😀, най-малкото Едип нали има бебе, то май беше момиченце 🤔 ама то на тая възраст не личи и като го облекат в неутрални цветове, няма проблем. Обаче като се замисля май и то е голямо вече 🤔 🙂.
Виж целия пост
И аз се чудя, как не намериха по-малко бебе 😀, най-малкото Едип нали има бебе, то май беше момиченце 🤔 ама то на тая възраст не личи и като го облекат в неутрални цветове, няма проблем. Обаче като се замисля май и то е голямо вече 🤔 🙂.
# 620
19 фев. 2021, 08:34 ч.
Здравейте, добро утро и от мен, и от Санджар.
Имаме преведен епизод, преведен анализ, имаме какво да коментираме.
В края на месеца си чакаме и поредния разказ от Енгин за списанието.
А днес - ред ни е за снимки, озет, трейлър към епизод 41.
Успешен петък на всички.
Виж целия пост
Здравейте, добро утро и от мен, и от Санджар.
Имаме преведен епизод, преведен анализ, имаме какво да коментираме.
В края на месеца си чакаме и поредния разказ от Енгин за списанието.
А днес - ред ни е за снимки, озет, трейлър към епизод 41.
Успешен петък на всички.
# 621
19 фев. 2021, 09:11 ч.
В очакване сме какво ще ни пуснат 👀👀👀 Дано не ни разочароват като Санджар 😂
Виж целия пост
# 622
19 фев. 2021, 09:50 ч.
Добро утро момичета.
Нека денят ви е пълен с усмивки и положителни емоции.
Бъдете здрави.
И за начало на деня усмивка от Санджер.
Успешен ден на всички.
Виж целия пост
Нека денят ви е пълен с усмивки и положителни емоции.
Бъдете здрави.
И за начало на деня усмивка от Санджер.
Успешен ден на всички.
# 623
19 фев. 2021, 10:03 ч.
https://www.instagram.com/p/CLcQ5QQAwy7/
Eдип/Каврук пусна тази снимка в инстаграма си и написа:
Симпозиум, кой притежава тези големи планини
По едно кафе от Бора.
Толкова женуря в този конак, как никой не забеляза, че Мелек почти постоянно се чеше зад ухото.
Ама много е важно Халисе да опази Санджар. Как ще го даде на друга жена не избрана от нея. Някоя като Менекшето например. Да я питам сега, като разбра, че Санджар изхвърча от конака, що не легна до Мелек? Що не прати някоя от жените при Мелек? Не ми се мисли, какво ги чака...
Той ще поеме отново вината, ама и охраната спи ли, едно дете ги преметна и то не за първи път.
https://www.youtube.com/watch?v=FSwlUQhYRK4
Трейлър към еп. 41.
Виж целия пост
https://www.instagram.com/p/CLcQ5QQAwy7/
Eдип/Каврук пусна тази снимка в инстаграма си и написа:
Симпозиум, кой притежава тези големи планини
По едно кафе от Бора.
Толкова женуря в този конак, как никой не забеляза, че Мелек почти постоянно се чеше зад ухото.
Ама много е важно Халисе да опази Санджар. Как ще го даде на друга жена не избрана от нея. Някоя като Менекшето например. Да я питам сега, като разбра, че Санджар изхвърча от конака, що не легна до Мелек? Що не прати някоя от жените при Мелек? Не ми се мисли, какво ги чака...
Той ще поеме отново вината, ама и охраната спи ли, едно дете ги преметна и то не за първи път.
https://www.youtube.com/watch?v=FSwlUQhYRK4
Трейлър към еп. 41.
# 624
19 фев. 2021, 10:42 ч.
Благодаря за трейлъра Марианка.
Сега всички ще обвинят Мави за изчезването на Мелек, че Санджер се е заплеснал по нея, че ако не е излязъл да се срещне с нея, детето да не е изчезнало.
Виж целия пост
Сега всички ще обвинят Мави за изчезването на Мелек, че Санджер се е заплеснал по нея, че ако не е излязъл да се срещне с нея, детето да не е изчезнало.
# 625
19 фев. 2021, 11:00 ч.
Здравейте момичета 
Първо да благодаря за превода на анализа на Навид - Мариянка
Имаме и трейлър. Най-много се впечатлих, че имаме сцена пред болница /вижда се част от линейка/. Това ме навежда на мисълта, че Мелек е открита. Ако посланикът е решил да я отведе някъде /без знанието на баща ѝ/ това си е вид похищение. Интересно ми е как Халисе отново ще е "правата" и ще вменява вина на Санджар заради изчезването на Мелек.
А Санджар кара наистина като луд това подобие на кола - то си е направо танк...
Виж целия пост
Първо да благодаря за превода на анализа на Навид - Мариянка
Имаме и трейлър. Най-много се впечатлих, че имаме сцена пред болница /вижда се част от линейка/. Това ме навежда на мисълта, че Мелек е открита. Ако посланикът е решил да я отведе някъде /без знанието на баща ѝ/ това си е вид похищение. Интересно ми е как Халисе отново ще е "правата" и ще вменява вина на Санджар заради изчезването на Мелек.
А Санджар кара наистина като луд това подобие на кола - то си е направо танк...
# 626
19 фев. 2021, 11:17 ч.
Добро утро,момичета.
Марианка,благодаря за трея!Както изглежда,спокойствието ни свърши.Познайте кой пак ще бъде виновен?!Разбирасе,изкупителната жертва на всички,носителят на всичкия товар на света,отговорният за всичко случващо се психически смазан Санджар,разбира се...Не се и съмнявам,че Халисе ще го обвинява най-много от всички,а посланикът ще се опита да надцака Санджар.Този човек освен себе си,никой друг не обича,нито се разкайва за нещо в живота си.Тръпки ме побиват само като мисля за него.
И Мави няма да се спаси от обвиненията,то е ясно.Но от първата сцена в трея се вижда,че тя ще остане до Санджар и може би ще помогне с нещо,защото Санджар и благодари....
Може би с озета ще ни стане малко по ясно.Но от друга страна,нека има за какво да се чудим,да ни човърка интереса.
Интересно ми е да разбера дали посланика наистина знае къде е Наре или просто ще залъгва детето,както и,че е излъгал Гедиз,когато му каза,че Наре е в Швейцария.....От както е изчезнала,се питам как ли в действителност ще обяснят заминаването и или ще оставят всеки зрител да си създаде своята версия сам за себе си......
Имайте ползотворен ден,момичета.Днес ще надничаме често за снимките и за озета....
Виж целия пост
Марианка,благодаря за трея!Както изглежда,спокойствието ни свърши.Познайте кой пак ще бъде виновен?!Разбирасе,изкупителната жертва на всички,носителят на всичкия товар на света,отговорният за всичко случващо се психически смазан Санджар,разбира се...Не се и съмнявам,че Халисе ще го обвинява най-много от всички,а посланикът ще се опита да надцака Санджар.Този човек освен себе си,никой друг не обича,нито се разкайва за нещо в живота си.Тръпки ме побиват само като мисля за него.
И Мави няма да се спаси от обвиненията,то е ясно.Но от първата сцена в трея се вижда,че тя ще остане до Санджар и може би ще помогне с нещо,защото Санджар и благодари....
Може би с озета ще ни стане малко по ясно.Но от друга страна,нека има за какво да се чудим,да ни човърка интереса.
Интересно ми е да разбера дали посланика наистина знае къде е Наре или просто ще залъгва детето,както и,че е излъгал Гедиз,когато му каза,че Наре е в Швейцария.....От както е изчезнала,се питам как ли в действителност ще обяснят заминаването и или ще оставят всеки зрител да си създаде своята версия сам за себе си......
Имайте ползотворен ден,момичета.Днес ще надничаме често за снимките и за озета....
# 628
19 фев. 2021, 11:29 ч.
Оххх,поне се успокоихме,че ще се намери Мелек.Няма да я задържи за дълго посланика!
Виж целия пост
# 629
19 фев. 2021, 11:33 ч.
Все пак Санджер навреме ще открие Мелек и дали не е поошамарил дядо посланик, та затова да са в болницата( това в кръга на шегата).
Може би ще заведат Мелек на преглед при специалист заради косичката.
Мави продължава да работи в кафенето на Бора
И се надявам, ама много се надявам Санджер най - после да се опълчи на Халисе анне и да и каже, че той сам ( тъй като е достатъчно голям и разумен мъж) ще избере жената, която ще влезе в неговия и в живота на Мелек.
И мисля, че между Санджер и Мави има леки проблясъци и на нещо друго освен приятелство и подкрепа.
Виж целия пост
Може би ще заведат Мелек на преглед при специалист заради косичката.
Мави продължава да работи в кафенето на Бора
И се надявам, ама много се надявам Санджер най - после да се опълчи на Халисе анне и да и каже, че той сам ( тъй като е достатъчно голям и разумен мъж) ще избере жената, която ще влезе в неговия и в живота на Мелек.
И мисля, че между Санджер и Мави има леки проблясъци и на нещо друго освен приятелство и подкрепа.
Препоръчани теми