Животът се оказва най-креативния сценарист.
Лято с Демет от Рут: https://www.instagram.com/p/Dau5pTdynMK/?hl=bg
🌸 Градината на Демет Йоздемир - Тема № 16 за обсъждане 🌸
- Публикувана: 18 май 2026, 14:44 ч.
- Последно мнение: 14 юли 2026, 17:12 ч.
# 390
14 юли 2026, 09:52 ч.
Животът се оказва най-креативния сценарист.
Лято с Демет от Рут: https://www.instagram.com/p/Dau5pTdynMK/?hl=bg
Виж целия пост
Животът се оказва най-креативния сценарист.
Лято с Демет от Рут: https://www.instagram.com/p/Dau5pTdynMK/?hl=bg
# 391
14 юли 2026, 11:47 ч.
Животът се оказва най-креативния сценарист.
Лято с Демет от Рут: https://www.instagram.com/p/Dau5pTdynMK/?hl=bg
Виж целия пост
Животът се оказва най-креативния сценарист.
Лято с Демет от Рут: https://www.instagram.com/p/Dau5pTdynMK/?hl=bg
Кралица на летните вибрации ☀️🌊
# 392
14 юли 2026, 12:49 ч.
Благодаря ви много, момичета 
Рут е кралицата на монтажите 
Общ преглед на сезона на турските телевизионни сериали 2025/2026 - 2026 – част 4 (последна)
от Burak Sakar
ТЕНДЕНЦИИ НА РЪСТ
Друга нова секция на доклада са тенденциите на ръст в рамките на сезона. Като обратното на това могат да се анализират и тенденциите на спад, но не намирам за правилно фокусирането върху негативната картина в оценката на сектора. Поради тази причина тук по-скоро пожелах да погледна в кои периоди и с кои сюжетни динамики сериалите преминават към възход.
Основната причина, поради която до изминалите сезони не можех да подготвя тази таблица правилно, беше, че можех да проследявам по-голямата част от сериалите само в първите им няколко епизода. От началото на този сезон се опитах да гледам възможно най-много всички сериали, а тези, които не можех да гледам – да ги следя чрез резюмета и критични сцени. Така имах възможност да придобия по-цялостна представа за хода на историята на всеки сериал в рамките на сезона. Това от своя страна ми позволи по-точно да съпоставя тенденциите в рейтингите с развитието на съдържанието.
Всъщност тази таблица трябва да се чете под две отделни заглавия: най-дългите серии от ръст на седмична база и най-високите ръстове на база пунктове. В PDF файла* със статистиката на рейтингите (*намира се най-отгоре на статията
https://buraaksakar.com/2026/07/12/2025-2026-turkiye-tv-dizi-sez … el-degerlendirme/), подреждам тези данни, които се намират в две отделни колони, според ръстовете на база пунктове, за да не удължавам излишно доклада.
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ НА ЕПИЗОДИТЕ
За съжаление, прекомерната продължителност на епизодите се запази и през този сезон. Средната продължителност на епизод, която през миналия сезон беше 135 минути при 44 сериала, през този сезон се увеличи на 138 минути при 36 сериала.
Известно е, че както екипите на терен, така и зрителите се оплакват от дългите епизоди. Въпреки това, докато настоящата математика на рекламите продължава, изглежда, че времетраенето на епизодите няма лесно да падне под 140 минути. Средната стойност от 140 минути е едва достатъчна за каналите, за да могат да отворят пет рекламни блока.
В програмна схема, която започва в 21:00 и завършва в 23:45, е необходима продължителност на епизода от около 135–140 минути, за да се поберат пет рекламни блока. В някои сериали всички блокове могат да бъдат отворени дори в 130-минутни епизоди чрез методи като започване по-отзад с финалната сцена на предишния епизод или повторно показване на същата сцена след рекламен блок. Това обаче не е идеално за каналите; това е метод, към който се прибягва най-вече при наложителни ситуации.
През миналия сезон само два сериала бяха преминали средната стойност от 145 минути. През този сезон точно осем сериала надхвърлиха 145 минути. Това е доста рязко увеличение. Три от тези сериали се излъчиха по TRT 1, два по Star TV и по един по Kanal D, ATV и Now TV. Тоест, с изключение на Show TV, всички основни канали излъчиха поне по един сериал със средна продължителност над 145 минути. Може да се каже, че въпросът с дългото времетраене се е превърнал в излъчвателна политика, разпростираща се върху целия сектор, а не в предпочитание на конкретен канал.
Три от 10-те сериала с най-дълго времетраене носят подписа на OGM Pictures, а два – на TİMS&B. Вижда се, че компаниите с най-голям обем в сектора също достигат тези продължителности.
Лидерът по рейтинг за сезона, „Taşacak Bu Deniz“, стана и най-дългият сериал със своята средна стойност от 150 минути. Тази ситуация показва, че телевизионните зрители не реагират толкова остро на дългото времетраене в социалните мрежи, колкото се смята. Разбира се, тук не би било правилно да се установява пряка причинно-следствена връзка между времетраенето и рейтинга. Тези примери обаче поставят под въпрос общото разбиране, че дългият епизод сам по себе си губи зрители.
Последният сериал, който преди това бе излизал на върха както по среден рейтинг, така и по средна продължителност, беше „Gönül Dağı“ през сезон 2021–2022. „Taşacak Bu Deniz“ стана първият сериал от пет сезона насам, който оглавява и двете области едновременно.
От другата страна на картината са 10 сериала, които останаха под средната стойност от 137 минути. Всички тези сериали направиха своите финали през сезона. Тук обаче структурата на първите епизоди трябва да се разглежда отделно. Тъй като сериалите не излъчват реклами в първите си епизоди (освен след епизода), продължителността им все още не е напълно установена. Каналите в идеалния случай искат епизод около 105 минути; по този начин те могат да отворят както 22:00, така и 23:00 рекламните блокове наведнъж. Това обаче невинаги е възможно в премиерните епизоди.
Поради тази причина виждаме, че дори в сериали с висока средна продължителност първият епизод остава по-къс. Обикновено рекламната структура се регулира от третия епизод нататък и времетраенето на епизодите започва да се удължава. Поради тази причина не включих в тази оценка четири сериала, които продължиха по-малко от седем епизода. Тъй като тези сериали бяха свалени от ефир, преди дори да успеят да отворят пълни рекламни блокове, сравняването на средната им продължителност с други сериали нямаше да бъде коректно.
Точно както и през миналия сезон, всички сериали с кратка средна продължителност направиха своите финали. В противовес на това, прави впечатление, че при сериали с дълги серии, процентът на пренасяне в новия сезон е по-висок. Тази картина не означава, че сериалите с дълги епизоди са по-успешни. Тя обаче показва, че телевизионният зрител не реагира автоматично негативно на дългия епизод.
Друг забележителен момент при кратките средни времетраения е, че долната граница също се е вдигнала. През миналия сезон имаше два сериала със средна стойност под 120 минути: „Şakir Paşa Ailesi“ (Семейството на Шакир паша) със средно 106 минути и „Kral Kaybederse“ със 112 минути. През този сезон няма нито един сериал със средна стойност под 120 минути. Забележително е също, че „Kral Kaybederse“, който миналия сезон имаше средна стойност от 112 минути, през този сезон се покачи на средно 134 минути.
Сериали с най-дълга средна продължителност:
1. Taşacak Bu Deniz (TRT1): 150 мин. средно в 31 епизода
2. Gönül Dağı (TRT 1): 148 мин. средно в 38 епизода
3. Çirkin (Star): 148 мин. средно в 8 епизода
4. Teşkilat (TRT 1): 146 мин. средно в 36 епизода
5. Halef: Köklerin Çağrısı (NOW): 146 мин. средно в 35 епизода
Сериали с най-кратка средна продължителност:
1. Aşk ve Gözyaşı (ATV): 122 мин. средно в 7 епизода
2. Delikanlı (Show): 125 мин. средно в 7 епизода
3. İnci Taneleri (KanalD): 134 мин. средно в 7 епизода
4. Kral Kaybederse (Star): 134 мин. средно в 14 епизода
5. Aynadaki Yabancı (ATV): 135 ... средно в 7 епизода
6. Sahtekarlar (NOW): 135 мин. средно в 22 епизода
АДАПТАЦИИ НА СЕРИАЛИ (РИМЕЙКОВЕ)
Адаптациите, които са неизменна тенденция в сектора, продължиха и през този сезон. Налице е обаче сериозен спад в броя им. Броят на адаптациите на чуждестранни сериали, който беше девет през сезон 2023–2024, миналия сезон падна на седем. През този сезон броят им падна до пет. Когато изключим продължаващите „Uzak Şehir“ и „Bahar“, по време на сезона на екрана се появиха само три нови чуждестранни адаптации. Две от тези три нови поредици бяха адаптирани от Корея, а една – от Италия. И трите обаче не успяха да преминат границата от 13 епизода.
С успеха на „Uzak Şehir“ миналия сезон си мислех, че адаптациите от Близкия изток може да станат широко разпространени. Светът, героите и моралните конфликти на сериалите, произведени в тази география, стоят по-близо до Турция. Подобно на турския пазар, в тези сериали семейството, традицията, класата и моралните дилеми са в центъра на историята.
Случи се обаче обратното на очакваното. Големи компании в сектора като Ay Yapım, Medyapım и NTC Medya в момента подготвят арабски адаптации на турски сериали за MBC. Междувременно е поразително, че нито една нова адаптация не дойде от Близкия изток в Турция след суперхит като „Uzak Şehir“. Фактът, че турските сериали служат като източник за този пазар, показва, че поне за момента има по-силен поток в обратна посока.
Корея и през този сезон беше най-често използваният пазар за адаптации с два нови сериала. Адаптацията на „Queen of Tears“ (Кралицата на сълзите), който беше третият най-гледан сериал за всички времена в Корея със средно 24,8% през 2024 г., озаглавена „Aşk ve Gözyaşı“, продължи седем епизода.
Адаптацията на „Lie After Lie“ (Лъжа след лъжа), който започна с 1,1% рейтинг по време на пандемията и се покачи до 8,2% на финала си, под името „Ben Onun Annesiyim“ (Аз съм неговата/нейната майка), продължи четири епизода. Италианската продукция „Doc“ също бе адаптирана под името „Doktor: Başka Bir Hayatta“ (Доктор: В друг живот). Турската адаптация на този формат, който през последните години беше презаснет в много различни страни, продължи шест епизода.
Броят на новите корейски сериали, които да се следят за адаптация, изглежда е намалял напоследък. След „Queen of Tears“ в страната не се появи нова романтична драма, която да достигне до толкова широка аудитория. През 2025 г. „Bon Appétit“ и „Your Majesty“ се откроиха в известна степен, а през тази година „Reborn Rookie“ излезе на преден план. По-фантастичните и фокусирани върху събитията структури на тези сериали обаче се отклоняват от формулата за емоционална мелодрама, търсена от турската телевизия.
В този смисъл се чудя дали турските романи и разкази с източник Йешилчам няма да се превърнат в нова врата за адаптации. Ay Yapım, която стои зад култови адаптации на романи като „Aşk-ı Memnu“ (Забраненият плод) и „Yaprak Dökümü“ (Листопад), подготви адаптация на роман отново след близо десет години. Компанията пренесе на екрана романа „Kıskanmak“ на Нахид Сърръ Йорик.
Въпреки че след петия епизод „Kıskanmak“ се отдалечи значително от основната линия на романа, важно е адаптацията на роман отново да намери място в масовия ефир. Особено в сезон, в който често се говори, че телевизията отново се доближава до кодовете на Йешилчам, е необходимо да се проследи дали броят на адаптациите на класически романи и Йешилчам ще се увеличи.
Един от най-критичните въпроси при адаптациите на книги обаче е колко авторът или притежателите на правата искат да се намесват в произведението. Телевизионните сериали се развиват в структура, която изисква постоянна намеса въз основа на седмичните и минутните движения на рейтинга. За да се спечелят нови зрители, да се поддържа историята жива или да се обърне низходяща тенденция, понякога може да са необходими по-сурови морални дилеми, нови герои или сюжетни обрати, които се отдалечават от романа.
Поради тази причина, въпреки че е възможно да се запазят основният свят и героите на един роман по време на проектната фаза, невинаги е лесно да се придържаш към текста, след като сериалът започне излъчване. Особено в масовата телевизия, където натискът от рейтингите е висок, способността да се правят радикални промени, без да се засяга центърът на историята, е една от най-трудните зони за балансиране за продуцентите.
КЛАСАЦИИ СПОРЕД ДАННИТЕ В YOUTUBE (СТАТИСТИКАТА Е ПОДГОТВЕНА КЪМ 30 ЮНИ 2026 Г.)
Със сбогуването на „Kuruluş Osman“ (Основаването на Осман), който дълго време беше лидер в тази статистика, водачът в списъка се промени. „Uzak Şehir“, най-гледаният сериал за миналия сезон, стана сериалът с най-висок брой абонати, достигайки 3 570 000 абонати. Върхът бе последван най-отблизо от „Sahipsizler“ (Безпризорните), който направи своя финал през сезона, с 3 170 000 абонати. Този успех на „Sahipsizler“ е важен за приходите от YouTube на сериали, които успяват да уловят по-специално детската аудитория. Новият сериал за сезона „Taşacak Bu Deniz“ влезе в списъка на трето място с 2 980 000 абонати.
По отношение на гледанията, първото място сменя собственика си; „Kızılcık Şerbeti“, който завърши четвъртия си сезон, е на върха с общо 4 095 753 152 гледания. Фактът, че някои сериали пускат епизодите си късно в Турция, докато други ги пускат веднага след края на епизода, е значителен по отношение на гледаемостта. „Uzak Şehir“, който пусна епизодите си късно в Турция до края на сезона, следва плътно с 3 165 295 017 гледания. „Kızılcık Şerbeti“ обаче има 60% повече общо видеоклипове от „Uzak Şehir“. Подобно на броя на абонатите, „Uzak Şehir“ е следван от „Sahipsizler“ с 2 168 992 614 гледания и след това от „Taşacak Bu Deniz“ с 2 134 181 939 гледания.
Сериалите, които имат договори с дигитални платформи, отварят епизодите си в YouTube за Турция по-късно, започвайки от четвъртия епизод. Всички сериали на Now TV следват подобен път в Disney+. Сериалите на Ay Yapım следваха подобна стратегия до финалния период на сезона. Подобна ситуация се получи, тъй като „Güller ve Günahlar“ се излъчваше по Gain, „Kral Kaybederse“ по Netflix, а „Eşref Rüya“ „Bahar“ – по Prime Video. Въпреки това, всеки сериал качва първите си два епизода в YouTube веднага след телевизионното излъчване.
В този момент на върха се е развила конкуренция, каквато не сме виждали през последните години. За първи път от сезон 2020–2021 насам, откакто водим тази статистика, два сериала едновременно преминаха границата от 40 милиона. Миналата година два сериала едновременно („Uzak Şehir“ и „Eşref Rüya“) бяха преминали 30 милиона; това беше рекорд, а сега този рекорд е подновен. „Taşacak Bu Deniz“, който започна през октомври, е на върха с 48 853 455 гледания на първия епизод. „Yeraltı“, въпреки че започна през януари, последва върха най-близо с 45 644 261 гледания. Друг сериал, започнал през октомври, „Güller ve Günahlar“, зае трето място с 24 423 193 гледания, а „Sevdiğim Sensin“, започнал през февруари, оформи четвъртия ред с 23 731 264 гледания. Средният брой гледания на първия епизод на 23-те новостартирали сериала е 13 275 397.
Сред 12-те сериала, които продължават от миналия сезон, сериалът, който е увеличил най-много броя на гледанията си, е „Eşref Rüya“ с ръст от 204%. Миналогодишният лидер в тази област, „Mehmed: Fetihler Sultanı“ (Мехмед: Султанът на завоеванията), е на второ място, увеличавайки се със 100%. „Uzak Şehir“ се нареди на трето място с ръст от 99,3%.
КРАЙ
Виж целия пост
Рут е кралицата на монтажите Общ преглед на сезона на турските телевизионни сериали 2025/2026 - 2026 – част 4 (последна)
от Burak Sakar
ТЕНДЕНЦИИ НА РЪСТ
Друга нова секция на доклада са тенденциите на ръст в рамките на сезона. Като обратното на това могат да се анализират и тенденциите на спад, но не намирам за правилно фокусирането върху негативната картина в оценката на сектора. Поради тази причина тук по-скоро пожелах да погледна в кои периоди и с кои сюжетни динамики сериалите преминават към възход.
Основната причина, поради която до изминалите сезони не можех да подготвя тази таблица правилно, беше, че можех да проследявам по-голямата част от сериалите само в първите им няколко епизода. От началото на този сезон се опитах да гледам възможно най-много всички сериали, а тези, които не можех да гледам – да ги следя чрез резюмета и критични сцени. Така имах възможност да придобия по-цялостна представа за хода на историята на всеки сериал в рамките на сезона. Това от своя страна ми позволи по-точно да съпоставя тенденциите в рейтингите с развитието на съдържанието.
Всъщност тази таблица трябва да се чете под две отделни заглавия: най-дългите серии от ръст на седмична база и най-високите ръстове на база пунктове. В PDF файла* със статистиката на рейтингите (*намира се най-отгоре на статията
https://buraaksakar.com/2026/07/12/2025-2026-turkiye-tv-dizi-sez … el-degerlendirme/), подреждам тези данни, които се намират в две отделни колони, според ръстовете на база пунктове, за да не удължавам излишно доклада.Скрит текст:
На първо място в списъка се намира най-гледаният сериал за сезона – "Taşacak Bu Deniz". Сериалът осъществи много силен ръст от общо 6.65 пункта между 5-ия и 8-ия епизод. Този период беше време, в което сериалът се откъсна от първоначалната си по-реалистична семейна история и използва по-интензивно интригата и екшъна; време, в което поддържаше любопитството на зрителя непрекъснато живо чрез идентичността на Елени.
В петия епизод Адил научава, че Елени е не само гъркиня, но и има връзка със семейство Фъртина; в шестия епизод Оруч открива, че Елени е дъщеря на Есме и Адил, което сигурно е издигнало историята на ново ниво. Трябва да се добави и нападението над имението Фъртина от Адил. В седмия епизод манипулирането на ДНК тестовете и участието на „фалшивата майка“ Хиджран предизвикват силна реакция; докато във финала на осмия епизод думите на Елени към Адил „Тайната, скрита в земята: Алейна“ формират емоционалния връх на тази публикация в блога.
Това не е единствената серия от възход за "Taşacak Bu Deniz". Сериалът улови забележителна минисерия от общо 5.17 пункта и във 2-ия и 3-ия епизод. Освен това, в 22-ия и 23-ия епизод, след празничната ваканция, той отново премина към възход с разкриването на истинската идентичност на Елени и емоционалните сцени на Адил на гроба на дъщеря му.
На второ място в списъка е „Güller ve Günahlar“ (Рози и грехове). Сериалът постигна общо увеличение от 3,97 пункта в продължение на четири седмици, започвайки от 2-ри епизод, където постави въпроса „Кой е бащата на Кадер?“ в центъра на историята и засили тези слухове. В този процес всеки епизод извеждаше на дневен ред ново име, което може да бъде бащата на Кадер; подозрението постоянно се изместваше между персонажи като Джан, Джихан и изнудвача собственик на кафене. Сериалът следваше пътя на „продаване“ на събитието вместо на самия персонаж, като запознаваше зрителите с героите чрез това събитие. В този тип сериали всяка интрига и всяка разкрита тайна се връщат следващата седмица като силен ръст в рейтинга. Тези интриги и тайни обаче са и като подхвърляне на месо в устата на крокодил – много е трудно да се намери точката на насищане, поради което те могат да донесат както последователни ръстове, така и последователни спадове.
Втората забележителна серия от ръстове на сериала се случи в епизоди 23–25. След като достигна върха на сезона с 8,27 в 15-и епизод, сериалът претърпя непрекъснат спад в продължение на шест седмици. В епизоди 22–24 любопитството около това „Кой е бащата на Кадер?“ отново вдигна рейтинга нагоре. В 22-ри епизод бе загатнато, че бащата на Кадер всъщност е нейният чичо Джихан; в 23-ти епизод Серхат научи тази истина чрез аудиозапис и насочи оръжие към брат си; а в 24-ти епизод чичото падна от терасата и остана парализиран.
На трето място в списъка е „Yeraltı“ (Подземие) – най-гледаният нов сериал за годината. Сериалът направи последователни скокове във втория, третия и четвъртия си епизод. След като известно време се движеше в плато, от 9-и епизод нататък той улови нова серия от ръстове, събирайки общо 3,48 пункта за три седмици. Краят на футболните мачове в този период може да е изиграл външна роля за този възход. В съдържанието обаче също има ясен поврат: когато Хайдар Али се изпречи като щит пред Джейлан, въпросът на Бозо: „Ефраим се хвърли пред мен, защото ме обичаше, ти защо се хвърли пред жена ми, Али?“, позволи на промоционалните материали да постигнат с 50% по-висок интерес. Фактът, че сериалът открито даде обещаната още от първия епизод мистерия за любов и предателство, вероятно е донесъл този възход.
Четвъртото място е за друг успешен нов сериал за сезона – „Sevdiğim Sensin“ (Ти си моята любов). Постигайки втория най-висок старт за сезона в демографската група 20+ABC1, сериалът отбеляза общ ръст от 2,75 пункта във 2-ри и 3-ти епизод. В този първи период борбата за оцеляване и адаптация на Диджле (която зрителите възприемат като „момичето от съседния двор“) в град, който изобщо не познава – като Истанбул – вероятно е привлякла интереса.
По-значимата серия от ръстове за сериала обаче дойде в епизоди 7–9. В тези три епизода сериалът постигна общ ръст от 2,77 пункта. Изявлението на Еркан „Няма да се разведа“, с което изрази любовта си по-открито (тоест любовта най-накрая влезе в общата история), и разкритието, че Деря, която Диджле смята за своя учителка, всъщност е нейната сестра Фериде, обявена за мъртва, засилиха драматичната линия на историята.
Първоначално „Sevdiğim Sensin“ привлече вниманието като история за Пепеляшка. Вижда се обаче, че истинският силен възход на сериала не идва от тази линия, а от любовната история в центъра му и от драмата около сестрата, която Диджле смята за изгубена.
Има и други сериали, които макар и в по-малък мащаб, уловиха забележителни серии от ръстове. „Veliaht“ (Престолонаследник) отбеляза ръст в 18-и и 19-и епизод, след като разкри най-голямата си тайна на финала на 17-и епизод, където Зафер разобличи Тимур, който се представяше за него. В допълнение към това, с преместването на историята в Карс, сериалът се увеличи с общо 1,66 точки в рамките на три епизода.
„Kıskanmak“ (Завист) се превърна в един от интересните примери за сезона. В първите си пет епизода той предложи по-бавна, фокусирана върху героите премиум драма, изградена около комплекса за грозота на Сениха, миналите ѝ травми, натиска на Халит и тайното минало между Нюзхет и Мюкеррем. От 6-и епизод нататък обаче сериалът премина към по-динамична структура, в която тайните и структурните шокове следваха един след друг.
Поврати като скандала на рождения ден, задържането под стража, разкриването на убийството на лодката, напрежението около произхода и ДНК тестът направиха историята много по-динамична. Друг променящ се баланс в същия период беше излизането на Сениха от позицията на отбраняващ се герой и превръщането ѝ във фигура, която диктува играта. Разкритието, че Нюзхет и Халит са брат и сестра, и повторното активиране на Медиха като заплаха, позволиха на сериала да премине от психологическия драматичен тон на първите епизоди към структура с повече интриги. По този начин сериалът се увеличи с общо 1,39 пункта в 6-и, 7-и и 8-и епизод.
Един от сериалите, които уловиха серия от ръстове над една точка, беше „Sahtekarlar“ (Измамниците). Сериалът претърпя общ ръст от 1,11 пункта в 7-и и 8-и епизод. Фактът, че Ася бе принудена да се омъжи за Емир вместо за мъжа, когото обича, отвори сюжетната линия за „жертвата жена, принудена да се омъжи“ – линия, която изглежда е предизвикала сериозен ръст най-вече сред женската аудитория на възраст 55+. Признанието в любов между двойката за първи път в същия епизод също вероятно е оказало влияние.
Накрая, „Kuruluş Orhan“ (Основаването на Орхан) улови забележителна серия от ръстове от общо 1,02 пункта в епизоди 19–21. Краят на мачовете може да е повлиял на това увеличение. В съдържанието на историята обаче също имаше силна драматична постройка: необходимостта Орхан да се ожени за Аспорча в името на мира с Византия бе развита паралелно с драмата на бременната му съпруга Нилюфер. Тъй като Аспорча беше на бесилката, докато в същия момент Нилюфер получи родилни болки, на зрителите бяха предложени две отделни женски истории, изградени между смъртта и раждането. Забележително е, че сериал, възприеман като мъжки, отбелязва ръст в епизодите, в които разгръща женска история.
Най-дългата серия от ръстове на седмична база отбеляза „Kral Kaybederse“ (Ако кралят загуби). Сериалът записа ръст във всеки един от последните си пет епизода, формирайки обща възходяща тенденция от 1,01 пункта.
Може да се каже, че навлизането в месец ноември и последвалото увеличение на общото телевизионно гледане са оказали влияние върху този възход. В съдържателната част на сериала обаче също настъпи ясен поврат. От 26-и епизод нататък историята се фокусира върху процеса на падение на Кенан Баран. Разказът на Хандан за принудителните аборти, които е преживяла в миналото, и светкавичният ѝ развод с Кенан, промяната на номера на Фади с цел стартиране на живот от нулата, началото на терапевтичните сесии на Кенан и пълната загуба на финансовото му състояние в края на 27-и епизод преместиха сериала към по-суров тон – точно по линията на „губещия мъж“, обещана в първия епизод. Фактът, че сериалът достигна най-високия си рейтинг за сезона на самия си финал (което е необичайно), е забележителен в това отношение.
Втората най-дълга серия от ръстове на седмична база дойде от „Kızılcık Şerbeti“ (Шербет от боровинки). Във време, когато най-близкият му конкурент също беше във възходяща тенденция, сериалът отбеляза ръст в четири поредни седмици между епизоди 112 и 116, постигайки общо увеличение от 1,63 пункта.
Влиянието на това, че сериалът направи (образно казано) силен драматичен ход, е очевидно тук. С развития като бедствието с лодката, времевия скок, завръщането на Доа, въоръженото нападение над холдинга и скандала с хващането на Чимен на местопрестъплението, във всеки епизод бяха заложени поне два големи поврата. Салкъм Ханъм, която се включи в историята от 114-и епизод нататък, също трябва да е изиграла важна ролия за този ръст. Този персонаж, който наруши всички баланси в конака и пренесе хаоса по традиционен и безцеремонен начин, изглежда е донесъл добър ръст (особено сред женската аудитория на възраст 45+) чрез фигурата на „разрушителния измамник“. При нормални обстоятелства се смята, че времевите скокове в историята и героите, които изведнъж идват отвън и заемат центъра, разсейват фокуса на зрителя; при „Kızılcık Şerbeti“ обаче, отчасти и поради жанра, станахме свидетели на точно обратния пример.
В петия епизод Адил научава, че Елени е не само гъркиня, но и има връзка със семейство Фъртина; в шестия епизод Оруч открива, че Елени е дъщеря на Есме и Адил, което сигурно е издигнало историята на ново ниво. Трябва да се добави и нападението над имението Фъртина от Адил. В седмия епизод манипулирането на ДНК тестовете и участието на „фалшивата майка“ Хиджран предизвикват силна реакция; докато във финала на осмия епизод думите на Елени към Адил „Тайната, скрита в земята: Алейна“ формират емоционалния връх на тази публикация в блога.
Това не е единствената серия от възход за "Taşacak Bu Deniz". Сериалът улови забележителна минисерия от общо 5.17 пункта и във 2-ия и 3-ия епизод. Освен това, в 22-ия и 23-ия епизод, след празничната ваканция, той отново премина към възход с разкриването на истинската идентичност на Елени и емоционалните сцени на Адил на гроба на дъщеря му.
На второ място в списъка е „Güller ve Günahlar“ (Рози и грехове). Сериалът постигна общо увеличение от 3,97 пункта в продължение на четири седмици, започвайки от 2-ри епизод, където постави въпроса „Кой е бащата на Кадер?“ в центъра на историята и засили тези слухове. В този процес всеки епизод извеждаше на дневен ред ново име, което може да бъде бащата на Кадер; подозрението постоянно се изместваше между персонажи като Джан, Джихан и изнудвача собственик на кафене. Сериалът следваше пътя на „продаване“ на събитието вместо на самия персонаж, като запознаваше зрителите с героите чрез това събитие. В този тип сериали всяка интрига и всяка разкрита тайна се връщат следващата седмица като силен ръст в рейтинга. Тези интриги и тайни обаче са и като подхвърляне на месо в устата на крокодил – много е трудно да се намери точката на насищане, поради което те могат да донесат както последователни ръстове, така и последователни спадове.
Втората забележителна серия от ръстове на сериала се случи в епизоди 23–25. След като достигна върха на сезона с 8,27 в 15-и епизод, сериалът претърпя непрекъснат спад в продължение на шест седмици. В епизоди 22–24 любопитството около това „Кой е бащата на Кадер?“ отново вдигна рейтинга нагоре. В 22-ри епизод бе загатнато, че бащата на Кадер всъщност е нейният чичо Джихан; в 23-ти епизод Серхат научи тази истина чрез аудиозапис и насочи оръжие към брат си; а в 24-ти епизод чичото падна от терасата и остана парализиран.
На трето място в списъка е „Yeraltı“ (Подземие) – най-гледаният нов сериал за годината. Сериалът направи последователни скокове във втория, третия и четвъртия си епизод. След като известно време се движеше в плато, от 9-и епизод нататък той улови нова серия от ръстове, събирайки общо 3,48 пункта за три седмици. Краят на футболните мачове в този период може да е изиграл външна роля за този възход. В съдържанието обаче също има ясен поврат: когато Хайдар Али се изпречи като щит пред Джейлан, въпросът на Бозо: „Ефраим се хвърли пред мен, защото ме обичаше, ти защо се хвърли пред жена ми, Али?“, позволи на промоционалните материали да постигнат с 50% по-висок интерес. Фактът, че сериалът открито даде обещаната още от първия епизод мистерия за любов и предателство, вероятно е донесъл този възход.
Четвъртото място е за друг успешен нов сериал за сезона – „Sevdiğim Sensin“ (Ти си моята любов). Постигайки втория най-висок старт за сезона в демографската група 20+ABC1, сериалът отбеляза общ ръст от 2,75 пункта във 2-ри и 3-ти епизод. В този първи период борбата за оцеляване и адаптация на Диджле (която зрителите възприемат като „момичето от съседния двор“) в град, който изобщо не познава – като Истанбул – вероятно е привлякла интереса.
По-значимата серия от ръстове за сериала обаче дойде в епизоди 7–9. В тези три епизода сериалът постигна общ ръст от 2,77 пункта. Изявлението на Еркан „Няма да се разведа“, с което изрази любовта си по-открито (тоест любовта най-накрая влезе в общата история), и разкритието, че Деря, която Диджле смята за своя учителка, всъщност е нейната сестра Фериде, обявена за мъртва, засилиха драматичната линия на историята.
Първоначално „Sevdiğim Sensin“ привлече вниманието като история за Пепеляшка. Вижда се обаче, че истинският силен възход на сериала не идва от тази линия, а от любовната история в центъра му и от драмата около сестрата, която Диджле смята за изгубена.
Има и други сериали, които макар и в по-малък мащаб, уловиха забележителни серии от ръстове. „Veliaht“ (Престолонаследник) отбеляза ръст в 18-и и 19-и епизод, след като разкри най-голямата си тайна на финала на 17-и епизод, където Зафер разобличи Тимур, който се представяше за него. В допълнение към това, с преместването на историята в Карс, сериалът се увеличи с общо 1,66 точки в рамките на три епизода.
„Kıskanmak“ (Завист) се превърна в един от интересните примери за сезона. В първите си пет епизода той предложи по-бавна, фокусирана върху героите премиум драма, изградена около комплекса за грозота на Сениха, миналите ѝ травми, натиска на Халит и тайното минало между Нюзхет и Мюкеррем. От 6-и епизод нататък обаче сериалът премина към по-динамична структура, в която тайните и структурните шокове следваха един след друг.
Поврати като скандала на рождения ден, задържането под стража, разкриването на убийството на лодката, напрежението около произхода и ДНК тестът направиха историята много по-динамична. Друг променящ се баланс в същия период беше излизането на Сениха от позицията на отбраняващ се герой и превръщането ѝ във фигура, която диктува играта. Разкритието, че Нюзхет и Халит са брат и сестра, и повторното активиране на Медиха като заплаха, позволиха на сериала да премине от психологическия драматичен тон на първите епизоди към структура с повече интриги. По този начин сериалът се увеличи с общо 1,39 пункта в 6-и, 7-и и 8-и епизод.
Един от сериалите, които уловиха серия от ръстове над една точка, беше „Sahtekarlar“ (Измамниците). Сериалът претърпя общ ръст от 1,11 пункта в 7-и и 8-и епизод. Фактът, че Ася бе принудена да се омъжи за Емир вместо за мъжа, когото обича, отвори сюжетната линия за „жертвата жена, принудена да се омъжи“ – линия, която изглежда е предизвикала сериозен ръст най-вече сред женската аудитория на възраст 55+. Признанието в любов между двойката за първи път в същия епизод също вероятно е оказало влияние.
Накрая, „Kuruluş Orhan“ (Основаването на Орхан) улови забележителна серия от ръстове от общо 1,02 пункта в епизоди 19–21. Краят на мачовете може да е повлиял на това увеличение. В съдържанието на историята обаче също имаше силна драматична постройка: необходимостта Орхан да се ожени за Аспорча в името на мира с Византия бе развита паралелно с драмата на бременната му съпруга Нилюфер. Тъй като Аспорча беше на бесилката, докато в същия момент Нилюфер получи родилни болки, на зрителите бяха предложени две отделни женски истории, изградени между смъртта и раждането. Забележително е, че сериал, възприеман като мъжки, отбелязва ръст в епизодите, в които разгръща женска история.
Най-дългата серия от ръстове на седмична база отбеляза „Kral Kaybederse“ (Ако кралят загуби). Сериалът записа ръст във всеки един от последните си пет епизода, формирайки обща възходяща тенденция от 1,01 пункта.
Може да се каже, че навлизането в месец ноември и последвалото увеличение на общото телевизионно гледане са оказали влияние върху този възход. В съдържателната част на сериала обаче също настъпи ясен поврат. От 26-и епизод нататък историята се фокусира върху процеса на падение на Кенан Баран. Разказът на Хандан за принудителните аборти, които е преживяла в миналото, и светкавичният ѝ развод с Кенан, промяната на номера на Фади с цел стартиране на живот от нулата, началото на терапевтичните сесии на Кенан и пълната загуба на финансовото му състояние в края на 27-и епизод преместиха сериала към по-суров тон – точно по линията на „губещия мъж“, обещана в първия епизод. Фактът, че сериалът достигна най-високия си рейтинг за сезона на самия си финал (което е необичайно), е забележителен в това отношение.
Втората най-дълга серия от ръстове на седмична база дойде от „Kızılcık Şerbeti“ (Шербет от боровинки). Във време, когато най-близкият му конкурент също беше във възходяща тенденция, сериалът отбеляза ръст в четири поредни седмици между епизоди 112 и 116, постигайки общо увеличение от 1,63 пункта.
Влиянието на това, че сериалът направи (образно казано) силен драматичен ход, е очевидно тук. С развития като бедствието с лодката, времевия скок, завръщането на Доа, въоръженото нападение над холдинга и скандала с хващането на Чимен на местопрестъплението, във всеки епизод бяха заложени поне два големи поврата. Салкъм Ханъм, която се включи в историята от 114-и епизод нататък, също трябва да е изиграла важна ролия за този ръст. Този персонаж, който наруши всички баланси в конака и пренесе хаоса по традиционен и безцеремонен начин, изглежда е донесъл добър ръст (особено сред женската аудитория на възраст 45+) чрез фигурата на „разрушителния измамник“. При нормални обстоятелства се смята, че времевите скокове в историята и героите, които изведнъж идват отвън и заемат центъра, разсейват фокуса на зрителя; при „Kızılcık Şerbeti“ обаче, отчасти и поради жанра, станахме свидетели на точно обратния пример.
ПРОДЪЛЖИТЕЛНОСТ НА ЕПИЗОДИТЕ
За съжаление, прекомерната продължителност на епизодите се запази и през този сезон. Средната продължителност на епизод, която през миналия сезон беше 135 минути при 44 сериала, през този сезон се увеличи на 138 минути при 36 сериала.
Известно е, че както екипите на терен, така и зрителите се оплакват от дългите епизоди. Въпреки това, докато настоящата математика на рекламите продължава, изглежда, че времетраенето на епизодите няма лесно да падне под 140 минути. Средната стойност от 140 минути е едва достатъчна за каналите, за да могат да отворят пет рекламни блока.
В програмна схема, която започва в 21:00 и завършва в 23:45, е необходима продължителност на епизода от около 135–140 минути, за да се поберат пет рекламни блока. В някои сериали всички блокове могат да бъдат отворени дори в 130-минутни епизоди чрез методи като започване по-отзад с финалната сцена на предишния епизод или повторно показване на същата сцена след рекламен блок. Това обаче не е идеално за каналите; това е метод, към който се прибягва най-вече при наложителни ситуации.
През миналия сезон само два сериала бяха преминали средната стойност от 145 минути. През този сезон точно осем сериала надхвърлиха 145 минути. Това е доста рязко увеличение. Три от тези сериали се излъчиха по TRT 1, два по Star TV и по един по Kanal D, ATV и Now TV. Тоест, с изключение на Show TV, всички основни канали излъчиха поне по един сериал със средна продължителност над 145 минути. Може да се каже, че въпросът с дългото времетраене се е превърнал в излъчвателна политика, разпростираща се върху целия сектор, а не в предпочитание на конкретен канал.
Три от 10-те сериала с най-дълго времетраене носят подписа на OGM Pictures, а два – на TİMS&B. Вижда се, че компаниите с най-голям обем в сектора също достигат тези продължителности.
Лидерът по рейтинг за сезона, „Taşacak Bu Deniz“, стана и най-дългият сериал със своята средна стойност от 150 минути. Тази ситуация показва, че телевизионните зрители не реагират толкова остро на дългото времетраене в социалните мрежи, колкото се смята. Разбира се, тук не би било правилно да се установява пряка причинно-следствена връзка между времетраенето и рейтинга. Тези примери обаче поставят под въпрос общото разбиране, че дългият епизод сам по себе си губи зрители.
Последният сериал, който преди това бе излизал на върха както по среден рейтинг, така и по средна продължителност, беше „Gönül Dağı“ през сезон 2021–2022. „Taşacak Bu Deniz“ стана първият сериал от пет сезона насам, който оглавява и двете области едновременно.
От другата страна на картината са 10 сериала, които останаха под средната стойност от 137 минути. Всички тези сериали направиха своите финали през сезона. Тук обаче структурата на първите епизоди трябва да се разглежда отделно. Тъй като сериалите не излъчват реклами в първите си епизоди (освен след епизода), продължителността им все още не е напълно установена. Каналите в идеалния случай искат епизод около 105 минути; по този начин те могат да отворят както 22:00, така и 23:00 рекламните блокове наведнъж. Това обаче невинаги е възможно в премиерните епизоди.
Поради тази причина виждаме, че дори в сериали с висока средна продължителност първият епизод остава по-къс. Обикновено рекламната структура се регулира от третия епизод нататък и времетраенето на епизодите започва да се удължава. Поради тази причина не включих в тази оценка четири сериала, които продължиха по-малко от седем епизода. Тъй като тези сериали бяха свалени от ефир, преди дори да успеят да отворят пълни рекламни блокове, сравняването на средната им продължителност с други сериали нямаше да бъде коректно.
Точно както и през миналия сезон, всички сериали с кратка средна продължителност направиха своите финали. В противовес на това, прави впечатление, че при сериали с дълги серии, процентът на пренасяне в новия сезон е по-висок. Тази картина не означава, че сериалите с дълги епизоди са по-успешни. Тя обаче показва, че телевизионният зрител не реагира автоматично негативно на дългия епизод.
Друг забележителен момент при кратките средни времетраения е, че долната граница също се е вдигнала. През миналия сезон имаше два сериала със средна стойност под 120 минути: „Şakir Paşa Ailesi“ (Семейството на Шакир паша) със средно 106 минути и „Kral Kaybederse“ със 112 минути. През този сезон няма нито един сериал със средна стойност под 120 минути. Забележително е също, че „Kral Kaybederse“, който миналия сезон имаше средна стойност от 112 минути, през този сезон се покачи на средно 134 минути.
Сериали с най-дълга средна продължителност:
1. Taşacak Bu Deniz (TRT1): 150 мин. средно в 31 епизода
2. Gönül Dağı (TRT 1): 148 мин. средно в 38 епизода
3. Çirkin (Star): 148 мин. средно в 8 епизода
4. Teşkilat (TRT 1): 146 мин. средно в 36 епизода
5. Halef: Köklerin Çağrısı (NOW): 146 мин. средно в 35 епизода
Сериали с най-кратка средна продължителност:
1. Aşk ve Gözyaşı (ATV): 122 мин. средно в 7 епизода
2. Delikanlı (Show): 125 мин. средно в 7 епизода
3. İnci Taneleri (KanalD): 134 мин. средно в 7 епизода
4. Kral Kaybederse (Star): 134 мин. средно в 14 епизода
5. Aynadaki Yabancı (ATV): 135 ... средно в 7 епизода
6. Sahtekarlar (NOW): 135 мин. средно в 22 епизода
АДАПТАЦИИ НА СЕРИАЛИ (РИМЕЙКОВЕ)
Адаптациите, които са неизменна тенденция в сектора, продължиха и през този сезон. Налице е обаче сериозен спад в броя им. Броят на адаптациите на чуждестранни сериали, който беше девет през сезон 2023–2024, миналия сезон падна на седем. През този сезон броят им падна до пет. Когато изключим продължаващите „Uzak Şehir“ и „Bahar“, по време на сезона на екрана се появиха само три нови чуждестранни адаптации. Две от тези три нови поредици бяха адаптирани от Корея, а една – от Италия. И трите обаче не успяха да преминат границата от 13 епизода.
С успеха на „Uzak Şehir“ миналия сезон си мислех, че адаптациите от Близкия изток може да станат широко разпространени. Светът, героите и моралните конфликти на сериалите, произведени в тази география, стоят по-близо до Турция. Подобно на турския пазар, в тези сериали семейството, традицията, класата и моралните дилеми са в центъра на историята.
Случи се обаче обратното на очакваното. Големи компании в сектора като Ay Yapım, Medyapım и NTC Medya в момента подготвят арабски адаптации на турски сериали за MBC. Междувременно е поразително, че нито една нова адаптация не дойде от Близкия изток в Турция след суперхит като „Uzak Şehir“. Фактът, че турските сериали служат като източник за този пазар, показва, че поне за момента има по-силен поток в обратна посока.
Корея и през този сезон беше най-често използваният пазар за адаптации с два нови сериала. Адаптацията на „Queen of Tears“ (Кралицата на сълзите), който беше третият най-гледан сериал за всички времена в Корея със средно 24,8% през 2024 г., озаглавена „Aşk ve Gözyaşı“, продължи седем епизода.
Адаптацията на „Lie After Lie“ (Лъжа след лъжа), който започна с 1,1% рейтинг по време на пандемията и се покачи до 8,2% на финала си, под името „Ben Onun Annesiyim“ (Аз съм неговата/нейната майка), продължи четири епизода. Италианската продукция „Doc“ също бе адаптирана под името „Doktor: Başka Bir Hayatta“ (Доктор: В друг живот). Турската адаптация на този формат, който през последните години беше презаснет в много различни страни, продължи шест епизода.
Броят на новите корейски сериали, които да се следят за адаптация, изглежда е намалял напоследък. След „Queen of Tears“ в страната не се появи нова романтична драма, която да достигне до толкова широка аудитория. През 2025 г. „Bon Appétit“ и „Your Majesty“ се откроиха в известна степен, а през тази година „Reborn Rookie“ излезе на преден план. По-фантастичните и фокусирани върху събитията структури на тези сериали обаче се отклоняват от формулата за емоционална мелодрама, търсена от турската телевизия.
В този смисъл се чудя дали турските романи и разкази с източник Йешилчам няма да се превърнат в нова врата за адаптации. Ay Yapım, която стои зад култови адаптации на романи като „Aşk-ı Memnu“ (Забраненият плод) и „Yaprak Dökümü“ (Листопад), подготви адаптация на роман отново след близо десет години. Компанията пренесе на екрана романа „Kıskanmak“ на Нахид Сърръ Йорик.
Въпреки че след петия епизод „Kıskanmak“ се отдалечи значително от основната линия на романа, важно е адаптацията на роман отново да намери място в масовия ефир. Особено в сезон, в който често се говори, че телевизията отново се доближава до кодовете на Йешилчам, е необходимо да се проследи дали броят на адаптациите на класически романи и Йешилчам ще се увеличи.
Един от най-критичните въпроси при адаптациите на книги обаче е колко авторът или притежателите на правата искат да се намесват в произведението. Телевизионните сериали се развиват в структура, която изисква постоянна намеса въз основа на седмичните и минутните движения на рейтинга. За да се спечелят нови зрители, да се поддържа историята жива или да се обърне низходяща тенденция, понякога може да са необходими по-сурови морални дилеми, нови герои или сюжетни обрати, които се отдалечават от романа.
Поради тази причина, въпреки че е възможно да се запазят основният свят и героите на един роман по време на проектната фаза, невинаги е лесно да се придържаш към текста, след като сериалът започне излъчване. Особено в масовата телевизия, където натискът от рейтингите е висок, способността да се правят радикални промени, без да се засяга центърът на историята, е една от най-трудните зони за балансиране за продуцентите.
КЛАСАЦИИ СПОРЕД ДАННИТЕ В YOUTUBE (СТАТИСТИКАТА Е ПОДГОТВЕНА КЪМ 30 ЮНИ 2026 Г.)
Със сбогуването на „Kuruluş Osman“ (Основаването на Осман), който дълго време беше лидер в тази статистика, водачът в списъка се промени. „Uzak Şehir“, най-гледаният сериал за миналия сезон, стана сериалът с най-висок брой абонати, достигайки 3 570 000 абонати. Върхът бе последван най-отблизо от „Sahipsizler“ (Безпризорните), който направи своя финал през сезона, с 3 170 000 абонати. Този успех на „Sahipsizler“ е важен за приходите от YouTube на сериали, които успяват да уловят по-специално детската аудитория. Новият сериал за сезона „Taşacak Bu Deniz“ влезе в списъка на трето място с 2 980 000 абонати.
По отношение на гледанията, първото място сменя собственика си; „Kızılcık Şerbeti“, който завърши четвъртия си сезон, е на върха с общо 4 095 753 152 гледания. Фактът, че някои сериали пускат епизодите си късно в Турция, докато други ги пускат веднага след края на епизода, е значителен по отношение на гледаемостта. „Uzak Şehir“, който пусна епизодите си късно в Турция до края на сезона, следва плътно с 3 165 295 017 гледания. „Kızılcık Şerbeti“ обаче има 60% повече общо видеоклипове от „Uzak Şehir“. Подобно на броя на абонатите, „Uzak Şehir“ е следван от „Sahipsizler“ с 2 168 992 614 гледания и след това от „Taşacak Bu Deniz“ с 2 134 181 939 гледания.
Сериалите, които имат договори с дигитални платформи, отварят епизодите си в YouTube за Турция по-късно, започвайки от четвъртия епизод. Всички сериали на Now TV следват подобен път в Disney+. Сериалите на Ay Yapım следваха подобна стратегия до финалния период на сезона. Подобна ситуация се получи, тъй като „Güller ve Günahlar“ се излъчваше по Gain, „Kral Kaybederse“ по Netflix, а „Eşref Rüya“ „Bahar“ – по Prime Video. Въпреки това, всеки сериал качва първите си два епизода в YouTube веднага след телевизионното излъчване.
В този момент на върха се е развила конкуренция, каквато не сме виждали през последните години. За първи път от сезон 2020–2021 насам, откакто водим тази статистика, два сериала едновременно преминаха границата от 40 милиона. Миналата година два сериала едновременно („Uzak Şehir“ и „Eşref Rüya“) бяха преминали 30 милиона; това беше рекорд, а сега този рекорд е подновен. „Taşacak Bu Deniz“, който започна през октомври, е на върха с 48 853 455 гледания на първия епизод. „Yeraltı“, въпреки че започна през януари, последва върха най-близо с 45 644 261 гледания. Друг сериал, започнал през октомври, „Güller ve Günahlar“, зае трето място с 24 423 193 гледания, а „Sevdiğim Sensin“, започнал през февруари, оформи четвъртия ред с 23 731 264 гледания. Средният брой гледания на първия епизод на 23-те новостартирали сериала е 13 275 397.
Сред 12-те сериала, които продължават от миналия сезон, сериалът, който е увеличил най-много броя на гледанията си, е „Eşref Rüya“ с ръст от 204%. Миналогодишният лидер в тази област, „Mehmed: Fetihler Sultanı“ (Мехмед: Султанът на завоеванията), е на второ място, увеличавайки се със 100%. „Uzak Şehir“ се нареди на трето място с ръст от 99,3%.
КРАЙ
# 393
14 юли 2026, 17:12 ч.
Еми, Кате! 
Още чета...
Въпреки измислената история, ако не бяха вбесили зрителите си с това безкрайно разтягане на намирането на Рюя, нямаше да се отправят към Анадола и само да гърмят.
Спектакъл от Dolce&Gabbana:
Виж целия пост
Още чета...
Въпреки измислената история, ако не бяха вбесили зрителите си с това безкрайно разтягане на намирането на Рюя, нямаше да се отправят към Анадола и само да гърмят.
Спектакъл от Dolce&Gabbana:
Препоръчани теми