Добро утро момичета
Хубав и успешен ден сряда !
Да пием по чай с нашия комисар и към задачите за днес.
Енгин Акюрек в "Дъщерята на посланика". Нови и стари проекти – Тема 399
- Публикувана: 29 юли 2020, 08:09 ч.
- Последно мнение: 31 авг. 2020, 18:11 ч.
# 615
26 авг. 2020, 07:56 ч.
Добро утро момичета
Хубав и успешен ден сряда !
Да пием по чай с нашия комисар и към задачите за днес.
Виж целия пост
Добро утро момичета
Хубав и успешен ден сряда !
Да пием по чай с нашия комисар и към задачите за днес.
# 616
26 авг. 2020, 08:07 ч.
Добро утро,
Йомер.
И сега.Мелек.Иска семейство....
Момичета,
Здрав и приятен ден.
Виж целия пост
Йомер.
И сега.Мелек.
Иска семейство....Момичета,
Здрав и приятен ден.
# 617
26 авг. 2020, 08:33 ч.
Здравейте,
Благодаря за промото.По една думичка,ама ми подскочи сърцето,наближава старта .
Семейство Ефеоглу са супер,и другите са супер,изобщо да има радост за всички очи.
Благодаря и за статията,тя за пореден път доказва,че ни е оправдано самочувствието
на фенове на стойностен актьор.
Радвам се,че Неслихан е партньорка на Енгин в този сериал,има дарба момичето и ролята й
пасва идеално.
Хубав ден,бъдете здрави
Виж целия пост
Благодаря за промото.По една думичка,ама ми подскочи сърцето,наближава старта .
Семейство Ефеоглу са супер,и другите са супер,изобщо да има радост за всички очи.
Благодаря и за статията,тя за пореден път доказва,че ни е оправдано самочувствието
на фенове на стойностен актьор.
Радвам се,че Неслихан е партньорка на Енгин в този сериал,има дарба момичето и ролята й
пасва идеално.
Хубав ден,бъдете здрави
# 618
26 авг. 2020, 08:37 ч.
Здравейте, добро утро и от мен.
Нашите сладури: Любов, Легенда, Семейство.
Остана да чакаме трейлъра към епизод 18 и датата.
Виж целия пост
Здравейте, добро утро и от мен.
Нашите сладури: Любов, Легенда, Семейство.
Остана да чакаме трейлъра към епизод 18 и датата.
# 619
26 авг. 2020, 12:02 ч.
Sevda/Любов
Хубав беше промо клипа на Стар ТВ.
Една дума от всеки, но значеща много.
Всичко което е животът - от всички.
Виж целия пост
Sevda/Любов
Хубав беше промо клипа на Стар ТВ.
Една дума от всеки, но значеща много.
Всичко което е животът - от всички.
# 620
26 авг. 2020, 13:21 ч.
Ох, бееее.
На промото нашите трима любимци: Енгин, Неслихан и Берен в бяло.
Белият цвят в повечето култури го свързват с чистотата, истината и невинността, защото не крие в себе си никакъв друг цвят.
Виж целия пост
Ох, бееее.
На промото нашите трима любимци: Енгин, Неслихан и Берен в бяло.
Белият цвят в повечето култури го свързват с чистотата, истината и невинността, защото не крие в себе си никакъв друг цвят.
# 621
26 авг. 2020, 15:40 ч.
Мога да си ги гледам от промото на Стар ТВ - семпли, с по една дума - но като цяло, замисълът е страхотен.
Животът, който събира всичко казано в едно.
Виж целия пост
Мога да си ги гледам от промото на Стар ТВ - семпли, с по една дума - но като цяло, замисълът е страхотен.
Животът, който събира всичко казано в едно.
# 622
26 авг. 2020, 15:47 ч.
https://www.facebook.com/notes/engin-aky%C3%BCrek-the-actor/engi … 1201267803559067/
Момичета, поредния 29-и анализ на "Дъщерята на посланика:
Енгин Акюрек – Актьорът
Навид Шахзад
Прекрасният „Брак с чужденец” (2004-07) с Енгин Акюрек, дългунест, миловиден Кадир, започва международна кариера, която вижда актьора да опитва различни роли, които не само са драматично сложни и емоционално интензивни, но и стават все по-сложни. Но именно със сериала „Ако бях облак” (2009), такива упорити хора като покойната Мерал Окай започнаха да коментират огромния потенциал, видим от първия кадър, в който беше младият актьор. С представянето на мистериозния, епилептичен, обсебен любовник Мустафа Булут, Енгин Акюрек съживи нов тип главен герой на телевизионните екрани по целия свят.
Като ездач, за първи път изхвърлен от коня, намира за безкрайно плашещо да се върне за втори път на седлото; така че от актьора зависи да привлече зрителите обратно. Рискът, който Акюрек пое в началото на кариерата си, изисква не само лъвско сърце; той изисква абсолютна увереност в способността си да покаже представление, достойно да се гледа отново и отново. Докато театърът остава много специална почва за динамиката на сърцето, цифровите и филмовите формати изискват различен вид сила и умения като цяло. С непосредствеността на аудиторията, заменена от обектив или мънисто червено око, един от първите уроци, които човек трябва да научи като актьор, е да се сприятели с камерата, която понякога може да се окаже жесток враг, тъй като чрез изображенията, които улавя, човешкото око вижда възпроизводимото действие. Най-малката тревога, дискомфорт или признак на самосъзнание е точно уловено, предаденс и показано или на екран от шест фута, или на по-малък екран в къщата, описващ смъртта на актьора още преди да може да започне да ходи! Енгин Акюрек обаче е един от онези присъщи надарени и щастливи личности, които не само сцената е приветствала, но камерата също обича дори през окото на брутален 85-милиметров обектив. Въпреки че актьорите произнасят диалозите, написани от един или екип от сценаристи, придавайки особено тонално качество на всеки характер; обаче това, което в крайна сметка създава правдоподобен герой, това е сложна смесица от езика на тялото, глас, движения, изражения на лицето и жестове. Докато външният вид и облеклото на актьора помагат да се запълнят съществените детайли по-подробно, като се детайлизира техният социален статус, личност и посоката на работа, с която се занимават; външният вид не е всичко. Както самият Акюрек разумно каза: "да играеш е повече от обличане на костюм и произнасяне на репликите си!’
„Ако бях облак” (2009), написан от чудесната Мерал Окай, Акюрек беше облечен с провинциален блясък в подплатени рамене, тъмни костюми с широки, прави панталони, облечен с бели или тъмносини ризи, и парадираше с големи "мъжки" мустаци, които се простираха над горната устна. Красив, привлекателен мъж, Акюрек като Мустафа, излъчваше някаква животную чувственост, която се изразяваше в почти котешка походка и изключително вълнуващи близки планове. Като най-големия син на могъщия кмет на Диарбекир Аслан Булут; Мустафа е женен за шестнадесетгодишната си първа братовчедка Нарин в религиозна церемония, разглезен, безразсъден, неплашим, вманиачен натрапчив епилептик, който страда от периоди на остра депресия, породени от липсата на реципрочност на Нарин на неговите привързаности, тоест изпълнението на Акюрек, когато той си проправя път през променящия се пейзаж на епилептични гърчове, убийствен атаки, на моменти невероятна нежност, да бъде затворник в лудница и електрически шокове, ще останат крайъгълен камък в историята на телевизията, тъй като това не е нищо друго, освен чудо.
Като Мустафа измамливият антигерой, който няма угризения за оневиняването на развратния си баща, приравнявайки го към това, че е неразделна част от това, че е "човек", или да се срамува да спи с любовницата на баща си като скрит начин да го накаже, докато тайно съобщава за контрабандата на баща си; вижте и преценете само един аспект на многопластов сложен човек. Акюрек лениво играе Мустафа, сега се е отпуснал срещу крилото на вратата, сега слуша тихо, като се преструва, че гледа телефона си. Сгъвайки своите безкрайни крака под масичка на пода, той седи с кръстосани крака, за да забавлява своите приятели, докато се дразни, изкушава, предизвиква с тъмните си очи, които прелитат по стаята, докато малка, игрива, но измамна усмивка прелита през устата му. През цялото време езикът на тялото на актьора остава неспокойно, докато маха с пръсти, свива рамене, тушира неодобрението си, дори когато камерата непрекъснато се движи, за да записва мимолетни промени в израженията на лицето му.
Най-опасен, когато изглежда, че му е леко, Мустафа е един от триумфите на Акюрек в създаването на герой, който, въпреки хищнически си инстинкти, печели нашето съчувствие и недоволство до такава степен, че дори сме готови да пренебрегнем факта, че изнасилва Нарин. Акюрек изследва толкова много аспекти на сърцераздирателната уязвимост на характера на Мустафа по време на задържането му в психиатрична болница, че наистина искаме Нарин да отговори на неговата любов, особено след смъртта на любимия й Сердар! В запомнящите се сцени празните очи на Акюрек не забелязват нищо и никой освен избледнялото изображение на Нарин в снимката, която той нежно гали, докато тя се появи, за да го нахрани. Тогава очите му светят, не само от слаба радост, но и мокри от сълзи, докато той гледа омагьосано жената, която обича от детството си. Любовта на Мустафа, далеч от утешителната емоция, е била насилствена (той я застрелва два пъти на собствената си сватба!) бие жени, почти изгаря и двамата, отвлича и изнасилва Нарин. Човек би си помислил, че списъкът на неговите престъпления ще бъде достатъчен, за да накара зрителите да го намразят, но напротив, невероятният акт на Акюрек да жонглира между изобразяването на болна чувствителност и тази, който може да се разглежда само като трайна, нежна, истинска любов печели сърцата ни. Разрушеното присъствие на Мустафа, когато намери Нарин близо до смъртта след фаталната стрелба на сватбата, се потвърждава от физическото тяло на Акюрек, което всъщност се отпуска, сякаш тялото му е престанало да функционира, от агонизиращото си мълчание, докато наблюдава Нарин да плаче на прозореца на болницата след как тя роди сина му, усилията му да се свърже с нея, когато баща й е убит - да ни убеди, че Мустафа е жесток, изискващ покорителна любов, макар и далеч от перфектна, превъзхожда всичко, което сме виждали. В крайна сметка си казваме, че това е единственият начин Мустафа да знае как да обича!
Повече от десетилетие по-късно, когато започнахме да разглеждаме представянето на Акюрек в "Дъщерята на посланика", в очите ни очевидно се получава нещо близко до това, което се случи с Мустафа. Подобно представяне е възможно само ако актьорът е „удобен“ в кожата на героя, който играе, както очевидно изглежда за Акюрек. Колкото и непостоянен като Мустафа, толкова и горещ, езикът на тялото на Акюрек като Санджар е еднакво тревожен и плашещ. Когато се вижда за първи път, той излиза от джамията в забавен каданс с нисък ъгъл на гледане на камерата, увеличавайки височината му, както и ширината на раменете му, облечени в риза. Извисявайки се над останалите, няма как да не отбележим, че през годините Акюрек е развил тялото на плувец. Широките гърди и тънкият торс на фигурата му са поласкани от избора на големи якета, тесни дънки, които удължават краката още повече и груби обувки, които да обозначават природата на всекидневната му работа. Интимните близки планове на лицето го карат да вдигне вежди, да премести очите си напред – назад, винаги нащрек за най-малкия намек за улов - затова Наре често й е трудно да го погледне право в очите, когато крие нещо.
С хора, които той обича като Наре, Мелек и Зехра, тялото на Акюрек изглежда се декодира, тъй като стойката му вече не заплашва, а всъщност се отваря за прегръдка или някаква малка интимност, като предлага рамо, на което да се опре. Редувайки тялото си като заплашително и приветливо, изражението на лицето на Акюрек регистрира подобни противоположни характеристики. От заплахата от яростно мръщене до слънчевата светлина на пълна усмивка, интимните близки планове на лицето на Акюрек инструктират зрителя как да чете тялото му, когато той преминава от едно настроение в друго. Но особеността, която Акюрек използва най-ефективно, са очите му. Почти така, сякаш пише с тях подробностите за своето вътрешно състояние, очите му омекват от нежност, замъгляват се от сълзи, пламват от ревност, светят от любов и пламват от гняв. Точно както Санджар, повече от всеки друг герой, Акюрек използва наклона на главата, жест на ръката, за да нарежда, инструктира, да изисква подчинение, почти премахва необходимостта от случайна артикулация. Въпреки че Мустафа и Санджар изглежда имат някои общи черти, в противопоставянето си на професията и работата на Наре, Санджар най-много прилича на предишния си характер. В „Ако бях облак” собственикът на текстилната фабрика, който се осмелява да наеме Нарин, е подкупен и по-късно бит за неподчинение на инструкциите на Мустафа, точно както опитите на Санджар да попречи на Наре да работи, са с подобни резултати. В предишния сериал дребната Нарин противоречи на упорития Мустафа на пазарния площад, така и сега стройната Наре противоречи на Санджар с опита си за независимост. Виждаме, че и Мустафа, и Санджар са осуетени в опитите си да „контролират“ съответните си дами, а Акюрек играе объркан Мустафа и неохотно уважаван Санджар със забавно тих стоицизъм!
Въпреки че близък план отдавна е основен елемент от телевизионната продукция, екстремният близък план може да бъде най-страшният за актьора, който няма доверие, за да позволи такова нахлуване в личното му пространство. Лицето на актьора, в края на краищата, прилича на пейзаж, който трябва да бъде разгледан отблизо, за да се разкрият топографските детайли, които минават през неговите емоции, а близък план помага да се създаде почти микроскопично проучване на вътрешния живот на героя. Акюрек е безстрашен пред камерата, отказвайки компютърно ретуширане на лицето, той ни позволява да виждаме всяка бръчка, белег или пора, дори когато камерата остава неподвижна на лицето му. Използвани главно за любовни сцени от такива екстремни големи планове, като в настоящия случай, работят като прониквания в душата не само на героя, но и на самия актьор, за да създадат убедителна илюзия за нещо/някой по-голям от живота; регистрира нежността, носталгия и тихия копнеж, който Санджар изпитва към жената, която изглежда е загубил.
В такива случаи актьорът, камерата и зрителят сключват завет, обещавайки да споделят сложни подробности за вътрешния пейзаж, който се изгражда до максимално емоционално въздействие чрез умишлено създадена интимност. Когато най-малката атака на болка може да бъде регистрирана, може да се проследи и най-малката усмивка, първата капка сълза, стърчаща в окото, може да бъде уловена достатъчно близо, за да усети, че можем да я изтрием, лицето става платно за актьора, който да предаде всеки детайл от вътрешното си същество. Малката усмивка на Акюрек в голите мокри крака на Наре, докосването му леко като крило на пеперуда, колебливото му емоционално пътуване, докато гледа любимото лице, което ни отвежда обратно в миналото, са преломни моменти в разказ, изпълнен с гняв, отчаяние, ярост и привидно вечна зима в по-голямата си част. Специалният опит на актьора се крие в способността му да използва популярната техника "лицето на Спайлбърг", която се състои в бавно преместване на количката или панорама върху лицето на герой, гледащ нещо извън екрана. Виждаме много такива примери за нежността, с която Санджар гледа Наре отдалеч, без тя да е наясно с погледа му.
Въпреки че сме виждали Акюрек да танцува в предишни сериали, например като Мустафа в „Ако бях облак” на сватбата на брат му, Керим на собствената му сватба в „Каква е вината на Фатмагюл?”, Йомер по време на тържествата по обрязването на сина на съседа си в „Мръсни пари и любов”, но Санджар, танцувайки Зейбек, е съвсем различно преживяване. Не само танцът е много популярно фолклорно наследство в Турция, но и най-често мъжкото проявление на танцови умения, които изискват огромен контрол върху мускулите, сухожилията и крайниците, тъй като танцьорите имитират полета и движението на орли и ястреби. Привидно без усилие, танцовите стъпки изискват изключителна благодат, представена с вид на отличителна мъжка арогантност. Изразителното танцуващо тяло на Акюрек не само симулира орлите, които летят над главата, но и свирепия поглед и размах на крилете на царя на птиците. Наясно сме, че орелът и ястребът са хищни птици, за които се смята, че имат най-добрата визия на всички птици, които летят на голяма надморска височина. Така че "Орловите очи" на Акюрек не пропускат нищо, тъй като непрекъснато гледат на всички, сякаш четат мисли и скрити мотиви, които повечето хора намират за много обезпокоителни. Докато музиката започва, актьорът продължава да се разтяга, сякаш информира и успокоява зрителите за присъствието си, че камерата го кръжи отблизо. Приближавайки се, той започва да ни информира подробно за потенциалната опасност, която витае в тялото на танцуващия Ефе, след което тя се увеличава за интимен поглед на лицето му, докато се вихри, подскача и коленичи до звука на барабана и нея. Акюрек обаче продължава да бъде експресивен не само по време на танца; емоционалността, когато мълчи, е отличителен белег на изключително умел актьор. По време на сцените, където Наре има предимство, тъй като тя има някои от най-емоционално вълнуващи линии, за да говори (на сцената на връзката на баща и дъщеря), Акюрек мълчи, с изключение на няколко вложки на разсеяното си лице по време на страстната сцена между тях. Само актьор от специален калибър може да успее да съгласува изговорената дума и това, което остава неразказано, тъй като именно мълчаливото и напрегнато лице на Акюрек предава много повече от всякакви думи.
Един от многото кошмари на актьорския живот са сцени с деца и животни, където те крадат сцена, без дори да положат усилия. Това, че Акюрек винаги се е чувствал спокойно и с двете, е видно от по-голямата част от работата му, което предполага, че някои от най-добрите му сцени се разиграват с деца или животни. Вземете, например, сцената в „Ако бях облак”, където той за първи път вижда дъщеря си, докато е в психиатрична клиника, благоговейно страхопочитание в лицето му, когато той открива чудото на раждането, е достатъчно, за да стопи и най-каменните сърца, настроени срещу него; или гордостта и насладата, с които той прегръща сина си за първи път, с един ред, съдържащ години на неговата несподелена любов: „Как копнеех да ми бъдеш син“, окончателно завършва неговата одисея. Във филма „Една любов, два живота”, Акюрек седи в пълна пустота на ъгъла на улицата и скърби за мъртвото си куче, след като сме свидетели, че говореше с домашния си любимец, сякаш е приятел. Начинът, по който той изгражда връзката си с дъщеря си в този сериал, започва с първоначално отрицателното: "какво обичаше майка ми в теб! и "по-добре да не бях твоя дъщеря", казано на него от пламенната Мелек, до момента, в който същото дете обявява гладна стачка в негово отсъствие. Чистата радост и истинското щастие, които Акюрек носи при всяка среща с Мелек, се съчетават само с депресирания му вид, когато тя е разстроена от него!
Но може би един от най-добрите моменти на актьора е нощният му монолог с почти безжизнения Каврук в кома. За всеки, който някога е играл, две минути време на екрана могат да се почувстват като вечност. Почти за същия период от време Акюрек, докато седи на стол, имитира различни пози, тъй като изразителните му ръце разказват истории за вина и страст, докато лицето му играе поредица от емоции, от имитация на любовта до финалната мисия, като той настоява най-добрият му приятел да се събуди с болезнената изповед: "Аз съм самотен!" Това е наистина проява на сила и ние аплодираме непрекъснато нарастващата театрална способност на Акюрек, тъй като той ни движи с гласа си по същия начин като лицето и тялото си.
Виж целия пост
https://www.facebook.com/notes/engin-aky%C3%BCrek-the-actor/engi … 1201267803559067/
Момичета, поредния 29-и анализ на "Дъщерята на посланика:
Енгин Акюрек – Актьорът
Навид Шахзад
Прекрасният „Брак с чужденец” (2004-07) с Енгин Акюрек, дългунест, миловиден Кадир, започва международна кариера, която вижда актьора да опитва различни роли, които не само са драматично сложни и емоционално интензивни, но и стават все по-сложни. Но именно със сериала „Ако бях облак” (2009), такива упорити хора като покойната Мерал Окай започнаха да коментират огромния потенциал, видим от първия кадър, в който беше младият актьор. С представянето на мистериозния, епилептичен, обсебен любовник Мустафа Булут, Енгин Акюрек съживи нов тип главен герой на телевизионните екрани по целия свят.
Като ездач, за първи път изхвърлен от коня, намира за безкрайно плашещо да се върне за втори път на седлото; така че от актьора зависи да привлече зрителите обратно. Рискът, който Акюрек пое в началото на кариерата си, изисква не само лъвско сърце; той изисква абсолютна увереност в способността си да покаже представление, достойно да се гледа отново и отново. Докато театърът остава много специална почва за динамиката на сърцето, цифровите и филмовите формати изискват различен вид сила и умения като цяло. С непосредствеността на аудиторията, заменена от обектив или мънисто червено око, един от първите уроци, които човек трябва да научи като актьор, е да се сприятели с камерата, която понякога може да се окаже жесток враг, тъй като чрез изображенията, които улавя, човешкото око вижда възпроизводимото действие. Най-малката тревога, дискомфорт или признак на самосъзнание е точно уловено, предаденс и показано или на екран от шест фута, или на по-малък екран в къщата, описващ смъртта на актьора още преди да може да започне да ходи! Енгин Акюрек обаче е един от онези присъщи надарени и щастливи личности, които не само сцената е приветствала, но камерата също обича дори през окото на брутален 85-милиметров обектив. Въпреки че актьорите произнасят диалозите, написани от един или екип от сценаристи, придавайки особено тонално качество на всеки характер; обаче това, което в крайна сметка създава правдоподобен герой, това е сложна смесица от езика на тялото, глас, движения, изражения на лицето и жестове. Докато външният вид и облеклото на актьора помагат да се запълнят съществените детайли по-подробно, като се детайлизира техният социален статус, личност и посоката на работа, с която се занимават; външният вид не е всичко. Както самият Акюрек разумно каза: "да играеш е повече от обличане на костюм и произнасяне на репликите си!’
„Ако бях облак” (2009), написан от чудесната Мерал Окай, Акюрек беше облечен с провинциален блясък в подплатени рамене, тъмни костюми с широки, прави панталони, облечен с бели или тъмносини ризи, и парадираше с големи "мъжки" мустаци, които се простираха над горната устна. Красив, привлекателен мъж, Акюрек като Мустафа, излъчваше някаква животную чувственост, която се изразяваше в почти котешка походка и изключително вълнуващи близки планове. Като най-големия син на могъщия кмет на Диарбекир Аслан Булут; Мустафа е женен за шестнадесетгодишната си първа братовчедка Нарин в религиозна церемония, разглезен, безразсъден, неплашим, вманиачен натрапчив епилептик, който страда от периоди на остра депресия, породени от липсата на реципрочност на Нарин на неговите привързаности, тоест изпълнението на Акюрек, когато той си проправя път през променящия се пейзаж на епилептични гърчове, убийствен атаки, на моменти невероятна нежност, да бъде затворник в лудница и електрически шокове, ще останат крайъгълен камък в историята на телевизията, тъй като това не е нищо друго, освен чудо.
Като Мустафа измамливият антигерой, който няма угризения за оневиняването на развратния си баща, приравнявайки го към това, че е неразделна част от това, че е "човек", или да се срамува да спи с любовницата на баща си като скрит начин да го накаже, докато тайно съобщава за контрабандата на баща си; вижте и преценете само един аспект на многопластов сложен човек. Акюрек лениво играе Мустафа, сега се е отпуснал срещу крилото на вратата, сега слуша тихо, като се преструва, че гледа телефона си. Сгъвайки своите безкрайни крака под масичка на пода, той седи с кръстосани крака, за да забавлява своите приятели, докато се дразни, изкушава, предизвиква с тъмните си очи, които прелитат по стаята, докато малка, игрива, но измамна усмивка прелита през устата му. През цялото време езикът на тялото на актьора остава неспокойно, докато маха с пръсти, свива рамене, тушира неодобрението си, дори когато камерата непрекъснато се движи, за да записва мимолетни промени в израженията на лицето му.
Най-опасен, когато изглежда, че му е леко, Мустафа е един от триумфите на Акюрек в създаването на герой, който, въпреки хищнически си инстинкти, печели нашето съчувствие и недоволство до такава степен, че дори сме готови да пренебрегнем факта, че изнасилва Нарин. Акюрек изследва толкова много аспекти на сърцераздирателната уязвимост на характера на Мустафа по време на задържането му в психиатрична болница, че наистина искаме Нарин да отговори на неговата любов, особено след смъртта на любимия й Сердар! В запомнящите се сцени празните очи на Акюрек не забелязват нищо и никой освен избледнялото изображение на Нарин в снимката, която той нежно гали, докато тя се появи, за да го нахрани. Тогава очите му светят, не само от слаба радост, но и мокри от сълзи, докато той гледа омагьосано жената, която обича от детството си. Любовта на Мустафа, далеч от утешителната емоция, е била насилствена (той я застрелва два пъти на собствената си сватба!) бие жени, почти изгаря и двамата, отвлича и изнасилва Нарин. Човек би си помислил, че списъкът на неговите престъпления ще бъде достатъчен, за да накара зрителите да го намразят, но напротив, невероятният акт на Акюрек да жонглира между изобразяването на болна чувствителност и тази, който може да се разглежда само като трайна, нежна, истинска любов печели сърцата ни. Разрушеното присъствие на Мустафа, когато намери Нарин близо до смъртта след фаталната стрелба на сватбата, се потвърждава от физическото тяло на Акюрек, което всъщност се отпуска, сякаш тялото му е престанало да функционира, от агонизиращото си мълчание, докато наблюдава Нарин да плаче на прозореца на болницата след как тя роди сина му, усилията му да се свърже с нея, когато баща й е убит - да ни убеди, че Мустафа е жесток, изискващ покорителна любов, макар и далеч от перфектна, превъзхожда всичко, което сме виждали. В крайна сметка си казваме, че това е единственият начин Мустафа да знае как да обича!
Повече от десетилетие по-късно, когато започнахме да разглеждаме представянето на Акюрек в "Дъщерята на посланика", в очите ни очевидно се получава нещо близко до това, което се случи с Мустафа. Подобно представяне е възможно само ако актьорът е „удобен“ в кожата на героя, който играе, както очевидно изглежда за Акюрек. Колкото и непостоянен като Мустафа, толкова и горещ, езикът на тялото на Акюрек като Санджар е еднакво тревожен и плашещ. Когато се вижда за първи път, той излиза от джамията в забавен каданс с нисък ъгъл на гледане на камерата, увеличавайки височината му, както и ширината на раменете му, облечени в риза. Извисявайки се над останалите, няма как да не отбележим, че през годините Акюрек е развил тялото на плувец. Широките гърди и тънкият торс на фигурата му са поласкани от избора на големи якета, тесни дънки, които удължават краката още повече и груби обувки, които да обозначават природата на всекидневната му работа. Интимните близки планове на лицето го карат да вдигне вежди, да премести очите си напред – назад, винаги нащрек за най-малкия намек за улов - затова Наре често й е трудно да го погледне право в очите, когато крие нещо.
С хора, които той обича като Наре, Мелек и Зехра, тялото на Акюрек изглежда се декодира, тъй като стойката му вече не заплашва, а всъщност се отваря за прегръдка или някаква малка интимност, като предлага рамо, на което да се опре. Редувайки тялото си като заплашително и приветливо, изражението на лицето на Акюрек регистрира подобни противоположни характеристики. От заплахата от яростно мръщене до слънчевата светлина на пълна усмивка, интимните близки планове на лицето на Акюрек инструктират зрителя как да чете тялото му, когато той преминава от едно настроение в друго. Но особеността, която Акюрек използва най-ефективно, са очите му. Почти така, сякаш пише с тях подробностите за своето вътрешно състояние, очите му омекват от нежност, замъгляват се от сълзи, пламват от ревност, светят от любов и пламват от гняв. Точно както Санджар, повече от всеки друг герой, Акюрек използва наклона на главата, жест на ръката, за да нарежда, инструктира, да изисква подчинение, почти премахва необходимостта от случайна артикулация. Въпреки че Мустафа и Санджар изглежда имат някои общи черти, в противопоставянето си на професията и работата на Наре, Санджар най-много прилича на предишния си характер. В „Ако бях облак” собственикът на текстилната фабрика, който се осмелява да наеме Нарин, е подкупен и по-късно бит за неподчинение на инструкциите на Мустафа, точно както опитите на Санджар да попречи на Наре да работи, са с подобни резултати. В предишния сериал дребната Нарин противоречи на упорития Мустафа на пазарния площад, така и сега стройната Наре противоречи на Санджар с опита си за независимост. Виждаме, че и Мустафа, и Санджар са осуетени в опитите си да „контролират“ съответните си дами, а Акюрек играе объркан Мустафа и неохотно уважаван Санджар със забавно тих стоицизъм!
Въпреки че близък план отдавна е основен елемент от телевизионната продукция, екстремният близък план може да бъде най-страшният за актьора, който няма доверие, за да позволи такова нахлуване в личното му пространство. Лицето на актьора, в края на краищата, прилича на пейзаж, който трябва да бъде разгледан отблизо, за да се разкрият топографските детайли, които минават през неговите емоции, а близък план помага да се създаде почти микроскопично проучване на вътрешния живот на героя. Акюрек е безстрашен пред камерата, отказвайки компютърно ретуширане на лицето, той ни позволява да виждаме всяка бръчка, белег или пора, дори когато камерата остава неподвижна на лицето му. Използвани главно за любовни сцени от такива екстремни големи планове, като в настоящия случай, работят като прониквания в душата не само на героя, но и на самия актьор, за да създадат убедителна илюзия за нещо/някой по-голям от живота; регистрира нежността, носталгия и тихия копнеж, който Санджар изпитва към жената, която изглежда е загубил.
В такива случаи актьорът, камерата и зрителят сключват завет, обещавайки да споделят сложни подробности за вътрешния пейзаж, който се изгражда до максимално емоционално въздействие чрез умишлено създадена интимност. Когато най-малката атака на болка може да бъде регистрирана, може да се проследи и най-малката усмивка, първата капка сълза, стърчаща в окото, може да бъде уловена достатъчно близо, за да усети, че можем да я изтрием, лицето става платно за актьора, който да предаде всеки детайл от вътрешното си същество. Малката усмивка на Акюрек в голите мокри крака на Наре, докосването му леко като крило на пеперуда, колебливото му емоционално пътуване, докато гледа любимото лице, което ни отвежда обратно в миналото, са преломни моменти в разказ, изпълнен с гняв, отчаяние, ярост и привидно вечна зима в по-голямата си част. Специалният опит на актьора се крие в способността му да използва популярната техника "лицето на Спайлбърг", която се състои в бавно преместване на количката или панорама върху лицето на герой, гледащ нещо извън екрана. Виждаме много такива примери за нежността, с която Санджар гледа Наре отдалеч, без тя да е наясно с погледа му.
Въпреки че сме виждали Акюрек да танцува в предишни сериали, например като Мустафа в „Ако бях облак” на сватбата на брат му, Керим на собствената му сватба в „Каква е вината на Фатмагюл?”, Йомер по време на тържествата по обрязването на сина на съседа си в „Мръсни пари и любов”, но Санджар, танцувайки Зейбек, е съвсем различно преживяване. Не само танцът е много популярно фолклорно наследство в Турция, но и най-често мъжкото проявление на танцови умения, които изискват огромен контрол върху мускулите, сухожилията и крайниците, тъй като танцьорите имитират полета и движението на орли и ястреби. Привидно без усилие, танцовите стъпки изискват изключителна благодат, представена с вид на отличителна мъжка арогантност. Изразителното танцуващо тяло на Акюрек не само симулира орлите, които летят над главата, но и свирепия поглед и размах на крилете на царя на птиците. Наясно сме, че орелът и ястребът са хищни птици, за които се смята, че имат най-добрата визия на всички птици, които летят на голяма надморска височина. Така че "Орловите очи" на Акюрек не пропускат нищо, тъй като непрекъснато гледат на всички, сякаш четат мисли и скрити мотиви, които повечето хора намират за много обезпокоителни. Докато музиката започва, актьорът продължава да се разтяга, сякаш информира и успокоява зрителите за присъствието си, че камерата го кръжи отблизо. Приближавайки се, той започва да ни информира подробно за потенциалната опасност, която витае в тялото на танцуващия Ефе, след което тя се увеличава за интимен поглед на лицето му, докато се вихри, подскача и коленичи до звука на барабана и нея. Акюрек обаче продължава да бъде експресивен не само по време на танца; емоционалността, когато мълчи, е отличителен белег на изключително умел актьор. По време на сцените, където Наре има предимство, тъй като тя има някои от най-емоционално вълнуващи линии, за да говори (на сцената на връзката на баща и дъщеря), Акюрек мълчи, с изключение на няколко вложки на разсеяното си лице по време на страстната сцена между тях. Само актьор от специален калибър може да успее да съгласува изговорената дума и това, което остава неразказано, тъй като именно мълчаливото и напрегнато лице на Акюрек предава много повече от всякакви думи.
Един от многото кошмари на актьорския живот са сцени с деца и животни, където те крадат сцена, без дори да положат усилия. Това, че Акюрек винаги се е чувствал спокойно и с двете, е видно от по-голямата част от работата му, което предполага, че някои от най-добрите му сцени се разиграват с деца или животни. Вземете, например, сцената в „Ако бях облак”, където той за първи път вижда дъщеря си, докато е в психиатрична клиника, благоговейно страхопочитание в лицето му, когато той открива чудото на раждането, е достатъчно, за да стопи и най-каменните сърца, настроени срещу него; или гордостта и насладата, с които той прегръща сина си за първи път, с един ред, съдържащ години на неговата несподелена любов: „Как копнеех да ми бъдеш син“, окончателно завършва неговата одисея. Във филма „Една любов, два живота”, Акюрек седи в пълна пустота на ъгъла на улицата и скърби за мъртвото си куче, след като сме свидетели, че говореше с домашния си любимец, сякаш е приятел. Начинът, по който той изгражда връзката си с дъщеря си в този сериал, започва с първоначално отрицателното: "какво обичаше майка ми в теб! и "по-добре да не бях твоя дъщеря", казано на него от пламенната Мелек, до момента, в който същото дете обявява гладна стачка в негово отсъствие. Чистата радост и истинското щастие, които Акюрек носи при всяка среща с Мелек, се съчетават само с депресирания му вид, когато тя е разстроена от него!
Но може би един от най-добрите моменти на актьора е нощният му монолог с почти безжизнения Каврук в кома. За всеки, който някога е играл, две минути време на екрана могат да се почувстват като вечност. Почти за същия период от време Акюрек, докато седи на стол, имитира различни пози, тъй като изразителните му ръце разказват истории за вина и страст, докато лицето му играе поредица от емоции, от имитация на любовта до финалната мисия, като той настоява най-добрият му приятел да се събуди с болезнената изповед: "Аз съм самотен!" Това е наистина проява на сила и ние аплодираме непрекъснато нарастващата театрална способност на Акюрек, тъй като той ни движи с гласа си по същия начин като лицето и тялото си.
# 623
26 авг. 2020, 15:53 ч.
"Има една такава порода хора - сурови ,мъчни , с тежък характер, мълчаливи , чворести , корави.
...
Хора с честни очи , хора които светят в тъмното, специални , безценни , силни.
ЧОВЕЦИ"
Ванко Николов
Сега ще прочета новия анализ на Шахзад.
Виж целия пост
"Има една такава порода хора - сурови ,мъчни , с тежък характер, мълчаливи , чворести , корави.
...
Хора с честни очи , хора които светят в тъмното, специални , безценни , силни.
ЧОВЕЦИ"
Ванко Николов
Цитат
На промото нашите трима любимци: Енгин, Неслихан и Берен в бяло.
Белият цвят в повечето култури го свързват с чистотата, истината и невинността, защото не крие в себе си никакъв друг цвят.
Белият цвят в повечето култури го свързват с чистотата, истината и невинността, защото не крие в себе си никакъв друг цвят.
Сега ще прочета новия анализ на Шахзад.
# 624
26 авг. 2020, 17:12 ч.
https://www.facebook.com/notes/engin-aky%C3%BCrek-the-actor/engi … 1201267803559067/
Момичета, поредния 29-и анализ на "Дъщерята на посланика:
Енгин Акюрек – Актьорът
Навид Шахзад
Благодаря за превода! Умее тази дама да изкаже всичко за Енгин толкова ясно и безапелационно.
Адмирации, че точно този актьор я е впечатлил и провокирал да гледа проектите му и да анализира героите му, играта му и него самия.
Адмирации и за Енгин, че е това - което е! Актьор!
Виж целия пост
https://www.facebook.com/notes/engin-aky%C3%BCrek-the-actor/engi … 1201267803559067/
Момичета, поредния 29-и анализ на "Дъщерята на посланика:
Енгин Акюрек – Актьорът
Навид Шахзад
Скрит текст:
Прекрасният „Брак с чужденец” (2004-07) с Енгин Акюрек, дългунест, миловиден Кадир, започва международна кариера, която вижда актьора да опитва различни роли, които не само са драматично сложни и емоционално интензивни, но и стават все по-сложни. Но именно със сериала „Ако бях облак” (2009), такива упорити хора като покойната Мерал Окай започнаха да коментират огромния потенциал, видим от първия кадър, в който беше младият актьор. С представянето на мистериозния, епилептичен, обсебен любовник Мустафа Булут, Енгин Акюрек съживи нов тип главен герой на телевизионните екрани по целия свят.
Като ездач, за първи път изхвърлен от коня, намира за безкрайно плашещо да се върне за втори път на седлото; така че от актьора зависи да привлече зрителите обратно. Рискът, който Акюрек пое в началото на кариерата си, изисква не само лъвско сърце; той изисква абсолютна увереност в способността си да покаже представление, достойно да се гледа отново и отново. Докато театърът остава много специална почва за динамиката на сърцето, цифровите и филмовите формати изискват различен вид сила и умения като цяло. С непосредствеността на аудиторията, заменена от обектив или мънисто червено око, един от първите уроци, които човек трябва да научи като актьор, е да се сприятели с камерата, която понякога може да се окаже жесток враг, тъй като чрез изображенията, които улавя, човешкото око вижда възпроизводимото действие. Най-малката тревога, дискомфорт или признак на самосъзнание е точно уловено, предаденс и показано или на екран от шест фута, или на по-малък екран в къщата, описващ смъртта на актьора още преди да може да започне да ходи! Енгин Акюрек обаче е един от онези присъщи надарени и щастливи личности, които не само сцената е приветствала, но камерата също обича дори през окото на брутален 85-милиметров обектив. Въпреки че актьорите произнасят диалозите, написани от един или екип от сценаристи, придавайки особено тонално качество на всеки характер; обаче това, което в крайна сметка създава правдоподобен герой, това е сложна смесица от езика на тялото, глас, движения, изражения на лицето и жестове. Докато външният вид и облеклото на актьора помагат да се запълнят съществените детайли по-подробно, като се детайлизира техният социален статус, личност и посоката на работа, с която се занимават; външният вид не е всичко. Както самият Акюрек разумно каза: "да играеш е повече от обличане на костюм и произнасяне на репликите си!’
„Ако бях облак” (2009), написан от чудесната Мерал Окай, Акюрек беше облечен с провинциален блясък в подплатени рамене, тъмни костюми с широки, прави панталони, облечен с бели или тъмносини ризи, и парадираше с големи "мъжки" мустаци, които се простираха над горната устна. Красив, привлекателен мъж, Акюрек като Мустафа, излъчваше някаква животную чувственост, която се изразяваше в почти котешка походка и изключително вълнуващи близки планове. Като най-големия син на могъщия кмет на Диарбекир Аслан Булут; Мустафа е женен за шестнадесетгодишната си първа братовчедка Нарин в религиозна церемония, разглезен, безразсъден, неплашим, вманиачен натрапчив епилептик, който страда от периоди на остра депресия, породени от липсата на реципрочност на Нарин на неговите привързаности, тоест изпълнението на Акюрек, когато той си проправя път през променящия се пейзаж на епилептични гърчове, убийствен атаки, на моменти невероятна нежност, да бъде затворник в лудница и електрически шокове, ще останат крайъгълен камък в историята на телевизията, тъй като това не е нищо друго, освен чудо.
Като Мустафа измамливият антигерой, който няма угризения за оневиняването на развратния си баща, приравнявайки го към това, че е неразделна част от това, че е "човек", или да се срамува да спи с любовницата на баща си като скрит начин да го накаже, докато тайно съобщава за контрабандата на баща си; вижте и преценете само един аспект на многопластов сложен човек. Акюрек лениво играе Мустафа, сега се е отпуснал срещу крилото на вратата, сега слуша тихо, като се преструва, че гледа телефона си. Сгъвайки своите безкрайни крака под масичка на пода, той седи с кръстосани крака, за да забавлява своите приятели, докато се дразни, изкушава, предизвиква с тъмните си очи, които прелитат по стаята, докато малка, игрива, но измамна усмивка прелита през устата му. През цялото време езикът на тялото на актьора остава неспокойно, докато маха с пръсти, свива рамене, тушира неодобрението си, дори когато камерата непрекъснато се движи, за да записва мимолетни промени в израженията на лицето му.
Най-опасен, когато изглежда, че му е леко, Мустафа е един от триумфите на Акюрек в създаването на герой, който, въпреки хищнически си инстинкти, печели нашето съчувствие и недоволство до такава степен, че дори сме готови да пренебрегнем факта, че изнасилва Нарин. Акюрек изследва толкова много аспекти на сърцераздирателната уязвимост на характера на Мустафа по време на задържането му в психиатрична болница, че наистина искаме Нарин да отговори на неговата любов, особено след смъртта на любимия й Сердар! В запомнящите се сцени празните очи на Акюрек не забелязват нищо и никой освен избледнялото изображение на Нарин в снимката, която той нежно гали, докато тя се появи, за да го нахрани. Тогава очите му светят, не само от слаба радост, но и мокри от сълзи, докато той гледа омагьосано жената, която обича от детството си. Любовта на Мустафа, далеч от утешителната емоция, е била насилствена (той я застрелва два пъти на собствената си сватба!) бие жени, почти изгаря и двамата, отвлича и изнасилва Нарин. Човек би си помислил, че списъкът на неговите престъпления ще бъде достатъчен, за да накара зрителите да го намразят, но напротив, невероятният акт на Акюрек да жонглира между изобразяването на болна чувствителност и тази, който може да се разглежда само като трайна, нежна, истинска любов печели сърцата ни. Разрушеното присъствие на Мустафа, когато намери Нарин близо до смъртта след фаталната стрелба на сватбата, се потвърждава от физическото тяло на Акюрек, което всъщност се отпуска, сякаш тялото му е престанало да функционира, от агонизиращото си мълчание, докато наблюдава Нарин да плаче на прозореца на болницата след как тя роди сина му, усилията му да се свърже с нея, когато баща й е убит - да ни убеди, че Мустафа е жесток, изискващ покорителна любов, макар и далеч от перфектна, превъзхожда всичко, което сме виждали. В крайна сметка си казваме, че това е единственият начин Мустафа да знае как да обича!
Повече от десетилетие по-късно, когато започнахме да разглеждаме представянето на Акюрек в "Дъщерята на посланика", в очите ни очевидно се получава нещо близко до това, което се случи с Мустафа. Подобно представяне е възможно само ако актьорът е „удобен“ в кожата на героя, който играе, както очевидно изглежда за Акюрек. Колкото и непостоянен като Мустафа, толкова и горещ, езикът на тялото на Акюрек като Санджар е еднакво тревожен и плашещ. Когато се вижда за първи път, той излиза от джамията в забавен каданс с нисък ъгъл на гледане на камерата, увеличавайки височината му, както и ширината на раменете му, облечени в риза. Извисявайки се над останалите, няма как да не отбележим, че през годините Акюрек е развил тялото на плувец. Широките гърди и тънкият торс на фигурата му са поласкани от избора на големи якета, тесни дънки, които удължават краката още повече и груби обувки, които да обозначават природата на всекидневната му работа. Интимните близки планове на лицето го карат да вдигне вежди, да премести очите си напред – назад, винаги нащрек за най-малкия намек за улов - затова Наре често й е трудно да го погледне право в очите, когато крие нещо.
С хора, които той обича като Наре, Мелек и Зехра, тялото на Акюрек изглежда се декодира, тъй като стойката му вече не заплашва, а всъщност се отваря за прегръдка или някаква малка интимност, като предлага рамо, на което да се опре. Редувайки тялото си като заплашително и приветливо, изражението на лицето на Акюрек регистрира подобни противоположни характеристики. От заплахата от яростно мръщене до слънчевата светлина на пълна усмивка, интимните близки планове на лицето на Акюрек инструктират зрителя как да чете тялото му, когато той преминава от едно настроение в друго. Но особеността, която Акюрек използва най-ефективно, са очите му. Почти така, сякаш пише с тях подробностите за своето вътрешно състояние, очите му омекват от нежност, замъгляват се от сълзи, пламват от ревност, светят от любов и пламват от гняв. Точно както Санджар, повече от всеки друг герой, Акюрек използва наклона на главата, жест на ръката, за да нарежда, инструктира, да изисква подчинение, почти премахва необходимостта от случайна артикулация. Въпреки че Мустафа и Санджар изглежда имат някои общи черти, в противопоставянето си на професията и работата на Наре, Санджар най-много прилича на предишния си характер. В „Ако бях облак” собственикът на текстилната фабрика, който се осмелява да наеме Нарин, е подкупен и по-късно бит за неподчинение на инструкциите на Мустафа, точно както опитите на Санджар да попречи на Наре да работи, са с подобни резултати. В предишния сериал дребната Нарин противоречи на упорития Мустафа на пазарния площад, така и сега стройната Наре противоречи на Санджар с опита си за независимост. Виждаме, че и Мустафа, и Санджар са осуетени в опитите си да „контролират“ съответните си дами, а Акюрек играе объркан Мустафа и неохотно уважаван Санджар със забавно тих стоицизъм!
Въпреки че близък план отдавна е основен елемент от телевизионната продукция, екстремният близък план може да бъде най-страшният за актьора, който няма доверие, за да позволи такова нахлуване в личното му пространство. Лицето на актьора, в края на краищата, прилича на пейзаж, който трябва да бъде разгледан отблизо, за да се разкрият топографските детайли, които минават през неговите емоции, а близък план помага да се създаде почти микроскопично проучване на вътрешния живот на героя. Акюрек е безстрашен пред камерата, отказвайки компютърно ретуширане на лицето, той ни позволява да виждаме всяка бръчка, белег или пора, дори когато камерата остава неподвижна на лицето му. Използвани главно за любовни сцени от такива екстремни големи планове, като в настоящия случай, работят като прониквания в душата не само на героя, но и на самия актьор, за да създадат убедителна илюзия за нещо/някой по-голям от живота; регистрира нежността, носталгия и тихия копнеж, който Санджар изпитва към жената, която изглежда е загубил.
В такива случаи актьорът, камерата и зрителят сключват завет, обещавайки да споделят сложни подробности за вътрешния пейзаж, който се изгражда до максимално емоционално въздействие чрез умишлено създадена интимност. Когато най-малката атака на болка може да бъде регистрирана, може да се проследи и най-малката усмивка, първата капка сълза, стърчаща в окото, може да бъде уловена достатъчно близо, за да усети, че можем да я изтрием, лицето става платно за актьора, който да предаде всеки детайл от вътрешното си същество. Малката усмивка на Акюрек в голите мокри крака на Наре, докосването му леко като крило на пеперуда, колебливото му емоционално пътуване, докато гледа любимото лице, което ни отвежда обратно в миналото, са преломни моменти в разказ, изпълнен с гняв, отчаяние, ярост и привидно вечна зима в по-голямата си част. Специалният опит на актьора се крие в способността му да използва популярната техника "лицето на Спайлбърг", която се състои в бавно преместване на количката или панорама върху лицето на герой, гледащ нещо извън екрана. Виждаме много такива примери за нежността, с която Санджар гледа Наре отдалеч, без тя да е наясно с погледа му.
Въпреки че сме виждали Акюрек да танцува в предишни сериали, например като Мустафа в „Ако бях облак” на сватбата на брат му, Керим на собствената му сватба в „Каква е вината на Фатмагюл?”, Йомер по време на тържествата по обрязването на сина на съседа си в „Мръсни пари и любов”, но Санджар, танцувайки Зейбек, е съвсем различно преживяване. Не само танцът е много популярно фолклорно наследство в Турция, но и най-често мъжкото проявление на танцови умения, които изискват огромен контрол върху мускулите, сухожилията и крайниците, тъй като танцьорите имитират полета и движението на орли и ястреби. Привидно без усилие, танцовите стъпки изискват изключителна благодат, представена с вид на отличителна мъжка арогантност. Изразителното танцуващо тяло на Акюрек не само симулира орлите, които летят над главата, но и свирепия поглед и размах на крилете на царя на птиците. Наясно сме, че орелът и ястребът са хищни птици, за които се смята, че имат най-добрата визия на всички птици, които летят на голяма надморска височина. Така че "Орловите очи" на Акюрек не пропускат нищо, тъй като непрекъснато гледат на всички, сякаш четат мисли и скрити мотиви, които повечето хора намират за много обезпокоителни. Докато музиката започва, актьорът продължава да се разтяга, сякаш информира и успокоява зрителите за присъствието си, че камерата го кръжи отблизо. Приближавайки се, той започва да ни информира подробно за потенциалната опасност, която витае в тялото на танцуващия Ефе, след което тя се увеличава за интимен поглед на лицето му, докато се вихри, подскача и коленичи до звука на барабана и нея. Акюрек обаче продължава да бъде експресивен не само по време на танца; емоционалността, когато мълчи, е отличителен белег на изключително умел актьор. По време на сцените, където Наре има предимство, тъй като тя има някои от най-емоционално вълнуващи линии, за да говори (на сцената на връзката на баща и дъщеря), Акюрек мълчи, с изключение на няколко вложки на разсеяното си лице по време на страстната сцена между тях. Само актьор от специален калибър може да успее да съгласува изговорената дума и това, което остава неразказано, тъй като именно мълчаливото и напрегнато лице на Акюрек предава много повече от всякакви думи.
Един от многото кошмари на актьорския живот са сцени с деца и животни, където те крадат сцена, без дори да положат усилия. Това, че Акюрек винаги се е чувствал спокойно и с двете, е видно от по-голямата част от работата му, което предполага, че някои от най-добрите му сцени се разиграват с деца или животни. Вземете, например, сцената в „Ако бях облак”, където той за първи път вижда дъщеря си, докато е в психиатрична клиника, благоговейно страхопочитание в лицето му, когато той открива чудото на раждането, е достатъчно, за да стопи и най-каменните сърца, настроени срещу него; или гордостта и насладата, с които той прегръща сина си за първи път, с един ред, съдържащ години на неговата несподелена любов: „Как копнеех да ми бъдеш син“, окончателно завършва неговата одисея. Във филма „Една любов, два живота”, Акюрек седи в пълна пустота на ъгъла на улицата и скърби за мъртвото си куче, след като сме свидетели, че говореше с домашния си любимец, сякаш е приятел. Начинът, по който той изгражда връзката си с дъщеря си в този сериал, започва с първоначално отрицателното: "какво обичаше майка ми в теб! и "по-добре да не бях твоя дъщеря", казано на него от пламенната Мелек, до момента, в който същото дете обявява гладна стачка в негово отсъствие. Чистата радост и истинското щастие, които Акюрек носи при всяка среща с Мелек, се съчетават само с депресирания му вид, когато тя е разстроена от него!
Но може би един от най-добрите моменти на актьора е нощният му монолог с почти безжизнения Каврук в кома. За всеки, който някога е играл, две минути време на екрана могат да се почувстват като вечност. Почти за същия период от време Акюрек, докато седи на стол, имитира различни пози, тъй като изразителните му ръце разказват истории за вина и страст, докато лицето му играе поредица от емоции, от имитация на любовта до финалната мисия, като той настоява най-добрият му приятел да се събуди с болезнената изповед: "Аз съм самотен!" Това е наистина проява на сила и ние аплодираме непрекъснато нарастващата театрална способност на Акюрек, тъй като той ни движи с гласа си по същия начин като лицето и тялото си.[/i][/b]
Като ездач, за първи път изхвърлен от коня, намира за безкрайно плашещо да се върне за втори път на седлото; така че от актьора зависи да привлече зрителите обратно. Рискът, който Акюрек пое в началото на кариерата си, изисква не само лъвско сърце; той изисква абсолютна увереност в способността си да покаже представление, достойно да се гледа отново и отново. Докато театърът остава много специална почва за динамиката на сърцето, цифровите и филмовите формати изискват различен вид сила и умения като цяло. С непосредствеността на аудиторията, заменена от обектив или мънисто червено око, един от първите уроци, които човек трябва да научи като актьор, е да се сприятели с камерата, която понякога може да се окаже жесток враг, тъй като чрез изображенията, които улавя, човешкото око вижда възпроизводимото действие. Най-малката тревога, дискомфорт или признак на самосъзнание е точно уловено, предаденс и показано или на екран от шест фута, или на по-малък екран в къщата, описващ смъртта на актьора още преди да може да започне да ходи! Енгин Акюрек обаче е един от онези присъщи надарени и щастливи личности, които не само сцената е приветствала, но камерата също обича дори през окото на брутален 85-милиметров обектив. Въпреки че актьорите произнасят диалозите, написани от един или екип от сценаристи, придавайки особено тонално качество на всеки характер; обаче това, което в крайна сметка създава правдоподобен герой, това е сложна смесица от езика на тялото, глас, движения, изражения на лицето и жестове. Докато външният вид и облеклото на актьора помагат да се запълнят съществените детайли по-подробно, като се детайлизира техният социален статус, личност и посоката на работа, с която се занимават; външният вид не е всичко. Както самият Акюрек разумно каза: "да играеш е повече от обличане на костюм и произнасяне на репликите си!’
„Ако бях облак” (2009), написан от чудесната Мерал Окай, Акюрек беше облечен с провинциален блясък в подплатени рамене, тъмни костюми с широки, прави панталони, облечен с бели или тъмносини ризи, и парадираше с големи "мъжки" мустаци, които се простираха над горната устна. Красив, привлекателен мъж, Акюрек като Мустафа, излъчваше някаква животную чувственост, която се изразяваше в почти котешка походка и изключително вълнуващи близки планове. Като най-големия син на могъщия кмет на Диарбекир Аслан Булут; Мустафа е женен за шестнадесетгодишната си първа братовчедка Нарин в религиозна церемония, разглезен, безразсъден, неплашим, вманиачен натрапчив епилептик, който страда от периоди на остра депресия, породени от липсата на реципрочност на Нарин на неговите привързаности, тоест изпълнението на Акюрек, когато той си проправя път през променящия се пейзаж на епилептични гърчове, убийствен атаки, на моменти невероятна нежност, да бъде затворник в лудница и електрически шокове, ще останат крайъгълен камък в историята на телевизията, тъй като това не е нищо друго, освен чудо.
Като Мустафа измамливият антигерой, който няма угризения за оневиняването на развратния си баща, приравнявайки го към това, че е неразделна част от това, че е "човек", или да се срамува да спи с любовницата на баща си като скрит начин да го накаже, докато тайно съобщава за контрабандата на баща си; вижте и преценете само един аспект на многопластов сложен човек. Акюрек лениво играе Мустафа, сега се е отпуснал срещу крилото на вратата, сега слуша тихо, като се преструва, че гледа телефона си. Сгъвайки своите безкрайни крака под масичка на пода, той седи с кръстосани крака, за да забавлява своите приятели, докато се дразни, изкушава, предизвиква с тъмните си очи, които прелитат по стаята, докато малка, игрива, но измамна усмивка прелита през устата му. През цялото време езикът на тялото на актьора остава неспокойно, докато маха с пръсти, свива рамене, тушира неодобрението си, дори когато камерата непрекъснато се движи, за да записва мимолетни промени в израженията на лицето му.
Най-опасен, когато изглежда, че му е леко, Мустафа е един от триумфите на Акюрек в създаването на герой, който, въпреки хищнически си инстинкти, печели нашето съчувствие и недоволство до такава степен, че дори сме готови да пренебрегнем факта, че изнасилва Нарин. Акюрек изследва толкова много аспекти на сърцераздирателната уязвимост на характера на Мустафа по време на задържането му в психиатрична болница, че наистина искаме Нарин да отговори на неговата любов, особено след смъртта на любимия й Сердар! В запомнящите се сцени празните очи на Акюрек не забелязват нищо и никой освен избледнялото изображение на Нарин в снимката, която той нежно гали, докато тя се появи, за да го нахрани. Тогава очите му светят, не само от слаба радост, но и мокри от сълзи, докато той гледа омагьосано жената, която обича от детството си. Любовта на Мустафа, далеч от утешителната емоция, е била насилствена (той я застрелва два пъти на собствената си сватба!) бие жени, почти изгаря и двамата, отвлича и изнасилва Нарин. Човек би си помислил, че списъкът на неговите престъпления ще бъде достатъчен, за да накара зрителите да го намразят, но напротив, невероятният акт на Акюрек да жонглира между изобразяването на болна чувствителност и тази, който може да се разглежда само като трайна, нежна, истинска любов печели сърцата ни. Разрушеното присъствие на Мустафа, когато намери Нарин близо до смъртта след фаталната стрелба на сватбата, се потвърждава от физическото тяло на Акюрек, което всъщност се отпуска, сякаш тялото му е престанало да функционира, от агонизиращото си мълчание, докато наблюдава Нарин да плаче на прозореца на болницата след как тя роди сина му, усилията му да се свърже с нея, когато баща й е убит - да ни убеди, че Мустафа е жесток, изискващ покорителна любов, макар и далеч от перфектна, превъзхожда всичко, което сме виждали. В крайна сметка си казваме, че това е единственият начин Мустафа да знае как да обича!
Повече от десетилетие по-късно, когато започнахме да разглеждаме представянето на Акюрек в "Дъщерята на посланика", в очите ни очевидно се получава нещо близко до това, което се случи с Мустафа. Подобно представяне е възможно само ако актьорът е „удобен“ в кожата на героя, който играе, както очевидно изглежда за Акюрек. Колкото и непостоянен като Мустафа, толкова и горещ, езикът на тялото на Акюрек като Санджар е еднакво тревожен и плашещ. Когато се вижда за първи път, той излиза от джамията в забавен каданс с нисък ъгъл на гледане на камерата, увеличавайки височината му, както и ширината на раменете му, облечени в риза. Извисявайки се над останалите, няма как да не отбележим, че през годините Акюрек е развил тялото на плувец. Широките гърди и тънкият торс на фигурата му са поласкани от избора на големи якета, тесни дънки, които удължават краката още повече и груби обувки, които да обозначават природата на всекидневната му работа. Интимните близки планове на лицето го карат да вдигне вежди, да премести очите си напред – назад, винаги нащрек за най-малкия намек за улов - затова Наре често й е трудно да го погледне право в очите, когато крие нещо.
С хора, които той обича като Наре, Мелек и Зехра, тялото на Акюрек изглежда се декодира, тъй като стойката му вече не заплашва, а всъщност се отваря за прегръдка или някаква малка интимност, като предлага рамо, на което да се опре. Редувайки тялото си като заплашително и приветливо, изражението на лицето на Акюрек регистрира подобни противоположни характеристики. От заплахата от яростно мръщене до слънчевата светлина на пълна усмивка, интимните близки планове на лицето на Акюрек инструктират зрителя как да чете тялото му, когато той преминава от едно настроение в друго. Но особеността, която Акюрек използва най-ефективно, са очите му. Почти така, сякаш пише с тях подробностите за своето вътрешно състояние, очите му омекват от нежност, замъгляват се от сълзи, пламват от ревност, светят от любов и пламват от гняв. Точно както Санджар, повече от всеки друг герой, Акюрек използва наклона на главата, жест на ръката, за да нарежда, инструктира, да изисква подчинение, почти премахва необходимостта от случайна артикулация. Въпреки че Мустафа и Санджар изглежда имат някои общи черти, в противопоставянето си на професията и работата на Наре, Санджар най-много прилича на предишния си характер. В „Ако бях облак” собственикът на текстилната фабрика, който се осмелява да наеме Нарин, е подкупен и по-късно бит за неподчинение на инструкциите на Мустафа, точно както опитите на Санджар да попречи на Наре да работи, са с подобни резултати. В предишния сериал дребната Нарин противоречи на упорития Мустафа на пазарния площад, така и сега стройната Наре противоречи на Санджар с опита си за независимост. Виждаме, че и Мустафа, и Санджар са осуетени в опитите си да „контролират“ съответните си дами, а Акюрек играе объркан Мустафа и неохотно уважаван Санджар със забавно тих стоицизъм!
Въпреки че близък план отдавна е основен елемент от телевизионната продукция, екстремният близък план може да бъде най-страшният за актьора, който няма доверие, за да позволи такова нахлуване в личното му пространство. Лицето на актьора, в края на краищата, прилича на пейзаж, който трябва да бъде разгледан отблизо, за да се разкрият топографските детайли, които минават през неговите емоции, а близък план помага да се създаде почти микроскопично проучване на вътрешния живот на героя. Акюрек е безстрашен пред камерата, отказвайки компютърно ретуширане на лицето, той ни позволява да виждаме всяка бръчка, белег или пора, дори когато камерата остава неподвижна на лицето му. Използвани главно за любовни сцени от такива екстремни големи планове, като в настоящия случай, работят като прониквания в душата не само на героя, но и на самия актьор, за да създадат убедителна илюзия за нещо/някой по-голям от живота; регистрира нежността, носталгия и тихия копнеж, който Санджар изпитва към жената, която изглежда е загубил.
В такива случаи актьорът, камерата и зрителят сключват завет, обещавайки да споделят сложни подробности за вътрешния пейзаж, който се изгражда до максимално емоционално въздействие чрез умишлено създадена интимност. Когато най-малката атака на болка може да бъде регистрирана, може да се проследи и най-малката усмивка, първата капка сълза, стърчаща в окото, може да бъде уловена достатъчно близо, за да усети, че можем да я изтрием, лицето става платно за актьора, който да предаде всеки детайл от вътрешното си същество. Малката усмивка на Акюрек в голите мокри крака на Наре, докосването му леко като крило на пеперуда, колебливото му емоционално пътуване, докато гледа любимото лице, което ни отвежда обратно в миналото, са преломни моменти в разказ, изпълнен с гняв, отчаяние, ярост и привидно вечна зима в по-голямата си част. Специалният опит на актьора се крие в способността му да използва популярната техника "лицето на Спайлбърг", която се състои в бавно преместване на количката или панорама върху лицето на герой, гледащ нещо извън екрана. Виждаме много такива примери за нежността, с която Санджар гледа Наре отдалеч, без тя да е наясно с погледа му.
Въпреки че сме виждали Акюрек да танцува в предишни сериали, например като Мустафа в „Ако бях облак” на сватбата на брат му, Керим на собствената му сватба в „Каква е вината на Фатмагюл?”, Йомер по време на тържествата по обрязването на сина на съседа си в „Мръсни пари и любов”, но Санджар, танцувайки Зейбек, е съвсем различно преживяване. Не само танцът е много популярно фолклорно наследство в Турция, но и най-често мъжкото проявление на танцови умения, които изискват огромен контрол върху мускулите, сухожилията и крайниците, тъй като танцьорите имитират полета и движението на орли и ястреби. Привидно без усилие, танцовите стъпки изискват изключителна благодат, представена с вид на отличителна мъжка арогантност. Изразителното танцуващо тяло на Акюрек не само симулира орлите, които летят над главата, но и свирепия поглед и размах на крилете на царя на птиците. Наясно сме, че орелът и ястребът са хищни птици, за които се смята, че имат най-добрата визия на всички птици, които летят на голяма надморска височина. Така че "Орловите очи" на Акюрек не пропускат нищо, тъй като непрекъснато гледат на всички, сякаш четат мисли и скрити мотиви, които повечето хора намират за много обезпокоителни. Докато музиката започва, актьорът продължава да се разтяга, сякаш информира и успокоява зрителите за присъствието си, че камерата го кръжи отблизо. Приближавайки се, той започва да ни информира подробно за потенциалната опасност, която витае в тялото на танцуващия Ефе, след което тя се увеличава за интимен поглед на лицето му, докато се вихри, подскача и коленичи до звука на барабана и нея. Акюрек обаче продължава да бъде експресивен не само по време на танца; емоционалността, когато мълчи, е отличителен белег на изключително умел актьор. По време на сцените, където Наре има предимство, тъй като тя има някои от най-емоционално вълнуващи линии, за да говори (на сцената на връзката на баща и дъщеря), Акюрек мълчи, с изключение на няколко вложки на разсеяното си лице по време на страстната сцена между тях. Само актьор от специален калибър може да успее да съгласува изговорената дума и това, което остава неразказано, тъй като именно мълчаливото и напрегнато лице на Акюрек предава много повече от всякакви думи.
Един от многото кошмари на актьорския живот са сцени с деца и животни, където те крадат сцена, без дори да положат усилия. Това, че Акюрек винаги се е чувствал спокойно и с двете, е видно от по-голямата част от работата му, което предполага, че някои от най-добрите му сцени се разиграват с деца или животни. Вземете, например, сцената в „Ако бях облак”, където той за първи път вижда дъщеря си, докато е в психиатрична клиника, благоговейно страхопочитание в лицето му, когато той открива чудото на раждането, е достатъчно, за да стопи и най-каменните сърца, настроени срещу него; или гордостта и насладата, с които той прегръща сина си за първи път, с един ред, съдържащ години на неговата несподелена любов: „Как копнеех да ми бъдеш син“, окончателно завършва неговата одисея. Във филма „Една любов, два живота”, Акюрек седи в пълна пустота на ъгъла на улицата и скърби за мъртвото си куче, след като сме свидетели, че говореше с домашния си любимец, сякаш е приятел. Начинът, по който той изгражда връзката си с дъщеря си в този сериал, започва с първоначално отрицателното: "какво обичаше майка ми в теб! и "по-добре да не бях твоя дъщеря", казано на него от пламенната Мелек, до момента, в който същото дете обявява гладна стачка в негово отсъствие. Чистата радост и истинското щастие, които Акюрек носи при всяка среща с Мелек, се съчетават само с депресирания му вид, когато тя е разстроена от него!
Но може би един от най-добрите моменти на актьора е нощният му монолог с почти безжизнения Каврук в кома. За всеки, който някога е играл, две минути време на екрана могат да се почувстват като вечност. Почти за същия период от време Акюрек, докато седи на стол, имитира различни пози, тъй като изразителните му ръце разказват истории за вина и страст, докато лицето му играе поредица от емоции, от имитация на любовта до финалната мисия, като той настоява най-добрият му приятел да се събуди с болезнената изповед: "Аз съм самотен!" Това е наистина проява на сила и ние аплодираме непрекъснато нарастващата театрална способност на Акюрек, тъй като той ни движи с гласа си по същия начин като лицето и тялото си.[/i][/b]
Адмирации, че точно този актьор я е впечатлил и провокирал да гледа проектите му и да анализира героите му, играта му и него самия.
Адмирации и за Енгин, че е това - което е! Актьор!
# 626
26 авг. 2020, 19:26 ч.
Нова снимка от Каш.
Така пишат.
Най-вероятно ще излизат още снимки от лятната почивка. Не всеки бърза да си качи снимките в нета и да се похвали с кого се е фотнал.
Виж целия пост
Нова снимка от Каш.
Така пишат.
Най-вероятно ще излизат още снимки от лятната почивка. Не всеки бърза да си качи снимките в нета и да се похвали с кого се е фотнал.
# 628
26 авг. 2020, 20:50 ч.
Винаги първо я пита добре ли е?
Затова помоли полицията за малко време, да отиде на лекар.
Абе, страхотен Санджар.
Виж целия пост
Винаги първо я пита добре ли е?
Затова помоли полицията за малко време, да отиде на лекар.
Абе, страхотен Санджар.
Препоръчани теми